下面我要写的则是比爱发火还糟糕的顽固症。

《马》这部影片的结尾一场戏是在马市上卖马驹。其中有个情节，是主人公阿稻姑娘从马市的货摊上买了酒，提着一升的大酒瓶，穿过马市上混杂的人群，回到家人那里。家人正围着那已经找好主人的马驹，给它举行告别宴。

这时，阿稻听到农民们唱的东北民歌，他们和自己一样在给转了手的马驹举行告别宴。在就要和亲自饲养的马驹离别的阿稻听来，这歌声悲不自胜。

本来，《马》这部作品是山本先生偶然从马市的实况广播中听到而构思出来的，他在广播中听到那姑娘的哭声，所以用阿稻这个人物做了《马》这部影片的主人公。因此，马市这场戏中的这一情节，可以说是整部作品的核心。

尽管如此，陆军省马政局来了命令，要求剪掉这一情节，理由是违反了禁止白天喝酒的法令。

我一听就火了。

这个镜头剧本里本来就有。影片开拍时，马政局主管情报宣传的上校（马渊上校，是个顽固且蛮干到底的人物，因作风如此，所以人皆称之为马渊旋风）也曾到场。这部作品的摄影工作十分困难，全部采用斜穿过马市广场的移动摄影。要求聚集在马市的群众给以协助，也是一项很棘手的工作。同时，广场上到处有泥泞和积水，在这种地方铺上木板，上载移动摄影车，因此这项摄影本身就是俗话说的“干一千次未必成功一次”的工作，难度极大。然而一切都奇迹般地获得了成功，拍出了十分精彩的镜头。

今天却要删去这个情节，实在令人气愤。

我坚决反对！

我们的对手是当时用来吓唬夜啼小儿的陆军，直接打交道的则是马渊旋风，所以事态极其险恶。

山本先生、森田先生（森田信义，本片的制片人）也认为除了删减别无他法，担任剪辑的我却坚持绝对不剪。

首先，所谓禁止白天喝酒，这件事本身就不合情理，荒唐透顶，根本没有讨论的余地。

其次，本来是批准拍摄的，如果说声“对不起，请把这个地方剪掉”，还勉强说得过去；现在是不管青红皂白，强制删剪，这使人难以遵命。

上映日期迫近了，有一天半夜，森田到剪辑室来找我。我一看他那副神态，立刻说：“不剪啊！”

“我理解！”森田轻轻点了点头，然后说，“你凡是这副表情的时候，我就知道说什么也白搭。但是，光这么拖下去也不行啊。现在你就上马渊上校那里去一趟吧。”

“去干什么？”

“剪还是不剪，我希望有个结论。”

“上校说得剪，我说不能剪，去了也只是互相对峙而已。”

“如果到了那种地步，也就只好那样了。反正你去一趟好了。”

果不出所料，到了马渊上校家里，我就和他相持不下了。

森田一开头是这么说的：“黑泽君说绝对不能剪。这家伙是有悖情理的事绝对不干。请多多包涵吧。”

他说完就扭过身去，一声不吭地喝起马渊夫人端来的酒。

我和马渊上校把各自要说的话说完了，只好沉默不语，一味喝酒。

马渊夫人不停地端来烫好的酒，每次都放心不下似的，看看我们三个人之后退出去。

这种状态持续了多长时间，我无从计算，总之，马渊上校是个酒豪，他家的酒壶全都拿出来了，而且他夫人端来烫好的酒后就会随手取回空壶，这样往返多次，可见过了相当长的时间。经过长久的沉默，马渊上校突然把面前的小桌挪到旁边，双手触地对我深深一礼：“对不起，剪掉吧！”

到了这个地步，我也理解对方的心情了，只好说：“好，剪吧！”

这样一来，三个人就不用再喝闷酒了，结果喝了个痛快。我和森田告辞出来的时候，已经是旭日高照了。