“我没有得意扬扬。怎么？你不相信我的推理能力？”
“不，我没有这个意思。但很遗憾，我自己也不明白为什么竟会与那篇小说的描述一样。一个人会从房间里完全消失，这一点我至今也无法相信，但一直空谈也于事无补，总之必须一步一步继续思考。……根据我的回忆，拿备用钥匙开门进入书房时，麦克风并没有连结在扩音器上。”
“是吗？”
“这么说，听见那嗡嗡的怪声时，书房里的确有人吧？如果在声音发出之前逃出去的话，肯定无法收拾麦克风的导线了。”
“噢？是这样吗？”
“雏子，从声音停止时开始到我们进入房间时为止，大约经过了几分钟？”
雏子今天穿了深蓝色运动衣和茶绿色的连衣裙，显得有些孩子气。被仓野这么一问，她滴溜溜转着大眼睛，回答说：“是布濑到正房拿钥匙返回的时间，大概只有两分钟吧！”
“我也是这么估计的。难道问题就出在这两分钟里吗？唉，是不是我思考的方向有错误呢？我认为昆虫振翅的声音是凶手逃离密室时所必须的掩护，比如是某种工具发出的声音。也就是说，那个声音是随着凶手逃走而发出的。嗯，现在看这种判断是错误的。如果只是一般的音响杂音，那么在声音停止后，凶手没必要为了收拾麦克风的导线而留在现场，所以，至少那声音并不是凶手为了逃离密室而制造出的。或许甲斐不会认同，但如果还是套用那句话，那么那个声音与‘第四扇门’没有什么直接关系！
“那么，怪声究竟代表是什么意思呢？总不可能毫无意义吧？否则也太无聊了。我实在猜测不出它的原因。……这么说或许是牵强附会，但是在《如何打造密室》中也塑造了类似的内容，最令人费解的一点就是，为什么要让鞋子的发现者——也就是我——看见那双鞋子呢？乍一看，对凶手来说毫无意义的这两种小诡计是极其相似。当然，小说里提及的杀人情节在这次事件中还没有出现。但我还是认为在虚构的小说中提及的奇怪细节，很可能会在这次真实事件里重现。虽然我没有向作者奈尔兹提出对他的小说的疑惑，但……在现实事件中的那个声音该如何解释呢？”
“嗯，虽说仓野不太清楚那个声音的意义，但是，除了凶手逃走时的必要以外，我还可以列举出其他各式各样的可能性。”
“噢？这可出人意料。能举个例子吗？”
“例如，它可能是某种信号……”
“信号？给这‘黑色房间’里的谁发来的呢？”
当时，在“黑色房间”里的人有布濑、仓野、杏子、雏子和影山，其中真有等待凶手从书房发出信号的同谋吗？五个人面面相觑。
“还有一种可能，那是为了掩饰其他什么声音……”奈尔兹继续用低沉慵懒的语气说道。
其他声音？如果真有这种需要掩饰的声音，它又意味着什么呢？或者，这种冠冕堂皇的“意味”最后总是被扔进未知的大海里吧？
“另外，也可能并不是凶手逃离现场的声音，而是销毁真沼尸体时所发出来的，因而不可避免……”
如此说来，那怪声最后还是为了“第四个出口”的出现必然产生的吧？房间突然变成祈坛，振翅声乃是呼叫鬼神的咒语，真沼遭利刃杀害，其尸骸没有被黑洞吸走，而是被护法神灵的黑色手掌送往未知的地方？仓野那时瑟瑟发抖，也并非妄想所致。
“还有一种可能，尽管听起来很荒谬。比如，正是因为有了那个声音，所以才发生杀人的惨剧……”
“你说什么？”
所有在场的人都因为这个离奇的假设而呆呆地望着奈尔兹。
尤其是被惹恼的甲斐，更伸长了他的大脑袋。“又来了！依你的意思，让床头音响发出那种声音的人正是真沼自己，而这种扰人的噪音导致了凶手的愤怒，使真沼招来杀身之祸，最后连尸体也一并消失？哼！那种怪声传出的时间总共只有五分钟！……在五分钟内就能产生杀人动机，凶手携带凶器出现了，杀死了真沼，鲜血溅到了镜子上，接着凶手挟着真沼的尸体而去，转眼间无影无踪了？不，这样的情节在小说里或许有趣，但也仅止于此而已。”
“唉呀！”雏子突然尖叫，“这也并非不可能啊！关键就是动机，然后才是其他可能。发生的概率还有高低之差呢！反正条件上并没有什么差别。”
“你说什么？这到底什么意思？”甲斐虽然脾气暴躁，但是对杏子和雏子还是谦让几分，所以他放低声调，用粗大的手指按着太阳穴，反问道。
“因为……假设凶手一开始就在书房里面，并没有杀人的意图，但最终不得不杀害真沼，鲜血溅到镜子上。然后凶手逃离了书房。这样的话，除了必须进行必要的准备之外，其他条件就完全相同了。……凶手最初就在书房内这一点，布濑刚才也说过，他从洗手间回来的时候，真沼就已经到了，时间是在一点左右。那么，凶手可能是在布濑到达之前，也可能和真沼同时到达，这样的概率非常大，我认为应该不会错。”
雏子充满自信地挺着尚未发育成熟的胸部。根据奈尔兹最后的说法，难道凶手真的完全没有杀人意图，只是因故躲藏起来的？
只是个普通人？！
如果在听到昆虫嗡嗡声的那一瞬间，这个人就突然变成了凶手的话，那么在现实中，他毫无疑问是个极度偏执的人。
仓野毛骨悚然地注视着奈尔兹。
希腊神话中的一个山林之神，守护牧人和家畜，是半人半羊的形象，生性活泼，热爱大自然，酷爱优美的音乐和活泼的舞蹈。
美国惊悚小说家、剧作家、演员，曾参与经典影片《最长的一天》演出。