“嗯，最好是回老家了，但他也应该告诉甲斐一声吧？”
“那家伙住在金泽吧？”
“对。”
“心理学专业的那个？”
“嗯……不知是不是因为这个，他好像很喜欢心理小说。”
“那家伙有点儿怪异。像这样忽然蒸发，到底是什么把戏……”
霍南德“噗哧”一声笑了，接着，他抬起长睫毛。
霍南德清亮分明的眼睛里，似乎闪烁着异样的光，如同在注视着一头令人毛骨悚然的怪物。或许这也可以称为霍南德的个人魅力吧？这对双胞胎兄弟容貌相似得惊人，唯一的不同之处在于，奈尔兹性格开朗，总是一脸天真无邪的微笑；而与此相对，霍南德的性格则稍有些自闭，笑容里总带有一丝讥讽和嘲弄。
“我有个建议，如果写实名的侦探小说，一定要把‘黄色的房间’写进去。”
“是啊，应该写。”霍南德回应。
“怎么办呢？这个要求，”奈尔兹搔搔头皮，“嗯，……怎么也没有好办法。没错，我的确想把那个黄色的房间当做背景之一。”
羽仁插嘴了：“是吗？曳间是在那黄色的房间……”
“不，不是，曳间死在其他地方。那之后，背景才转移到那个房间。……到此为止，我不能再多说了。”
布濑若有所思地在房间里踱步，忽然点点头，在书架前停住，像是想起什么一样，把手伸向书本之间，取出的是一个信封。
“我完全忘记了，影山曾寄给我一封信，虽说是很久以前了……其实也就是上个月中旬吧，反正内容很怪异，仅是诗词一样的句子和奇怪的图案。”
先凑过去的是奈尔兹。“嗯？让我看看。”
奈尔兹取出信纸，羽仁也饶有兴趣地凑过来。信纸上是谜语一样句子。
欲望下，
谁宿德，
春之伯劳，
已经厌烦。
展四波罗蜜，
七曜之排列，
拟影。
羽仁从未见过影山敏郎，但因为布濑等人经常提到他，所以知道他是业余侦探小说家。这封信虽说不太流畅，却简练易读。写到一半的时候可能墨水快用完了，最后两行的颜色有些变化。
“图案在哪儿呢？”
“在背面。”
“噢，真是这样。信纸很厚，从前面看不到。嗯……”
翻过信纸，背面出现了羽仁似曾相识的图案。
“喂，布濑，你不认为这是暗号吗？”
“嗯，我已经猜到了。尤其这个图案，我想就是暗号。……不过，这和镇压妖魔的‘八卦阵’不一样。”
奈尔兹低头看了看。
“这是什么意思呢？……哎呀！这里也出现了与‘四’有关的字，这个‘四波罗蜜’说的是什么？”
他说着，还瞥了霍南德一眼。霍南德也被吸引了，从奈尔兹后面看着信纸。对于兄弟的问话，他只是耸了耸肩膀。
“等一等！”
布濑这次又从对面书架上取出一册厚厚的词典。
“都听着！……四波罗蜜，佛教用语，指涅槃所具有的常、乐、我、净四德。另外在密教金刚界曼荼罗中，还指中尊大日如来前后左右的四位女菩萨，就是四波罗蜜菩萨。这就是词典里的解释。”
“说的是什么呀？越听越糊涂。”奈尔兹已经很泄气了。
“这些不过是佛教诗句，图案也是如此。”
羽仁虽然这么说，但他也与奈尔兹同样感到莫名其妙。
“‘春之伯劳’究竟是什么意思？‘排列七曜，拟影’又是什么？算了算了，完全弄不明白了。哎！布濑，这或许只是一般的诗吧？”
布濑只是不置可否地点一下头，向上推了推引以为骄傲的金丝眼镜，似乎有些不知所措地“嗯”了一声。
“如果是真沼，他会给这首诗打几分？”奈尔兹问。
“不知道。”羽仁说。
也许真沼并没有给别人的诗打过分数吧？
“一般来讲，我们认为这种东西是暗号，可能是受了奈尔兹的侦探小说的影响。现在曳间失踪了，这一切似乎都和曳间的死有所关联。……虽然我这么说可能很可笑，但我觉得这是事实……”
“哈哈！羽仁居然这么出人意料地在意。与其说是担忧曳间，不如说是更担心自己的下一步吧？”
“说的也对。”羽仁笑答。
突然，霍南德开口说道：“不，或许出人意料，这可能不是玩笑。曳间这么长时间失去联系，本来就是很奇怪的事。”
他的眼神里散发出奇怪的炽热，言语具有不可思议的说服力。
沉默立刻笼罩了四个人，就连布濑也紧张地注视着其他三个人。到底还是奈尔兹，虽然心情也有些沉重，却仍轻轻嘟哝：
“如果真要死，我也想写完侦探小说以后再死。我可不喜欢跟在事实后面跑。”
这句话引起哄堂大笑。
接着，他们的话题就转侦探小说的读后感，那一天的剩余时间就这样消磨过去了。但不知为什么，一种盘踞在他们内心深处微微的内疚感始终挥之不去。
第二天，他们得知，自己并非杞人忧天，真正的尸体就像白昼里突然降临的阴影一般地出现了。
古希腊米利都学派哲学家。他认为万物的始原是“无定限体”。
荷兰画家，创作了许多充满幻想的怪诞的宗教画，代表作有《干草马车》、《人间乐园》等。
日本小说家，本名平井太郎，生于三重县，早稻田大学毕业，日本侦探小说创始人，开创出独特的神奇幻想之美。著有小说《心理试验》、《阴兽》等和评论集《幻影城》。
美国推理小说家，弗雷德里克·丹奈（1905-1982）和曼弗雷德·李（1905-1971）合用的笔名，著作有《希腊棺材之谜》、《x的悲剧》等。