莺啼序第三段起二句幽兰旋老，杜若还生。（吴文英）

西江月前阕起二句照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。（苏轼）

西江月后阕起二句可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。（苏轼）。（注：这两句可以不算对仗，但从西江月词调说，其他作家这里常用对仗。）

在其他的位置上，相连的两句字数相同也可能配成对仗。例如：

更漏子前阕四五两句惊塞雁，起城鸟。（温庭筠）

更漏子后阕四五两句红烛背、绣罗垂。（温庭筠）

齐天乐前阕三四两句暮雨生寒、鸣蛩劝织。（周邦彦）

齐天乐后阕四五两句渭水西风、长安乱叶。（周邦彦）

玉蝴蝶前阕六七两句水风轻、苹花渐老，月露冷、梧叶飘黄。

（柳永）（注：这是以两句对两句："水风轻"对"月露冷"，"苹花渐老"对"梧叶飘黄"，称为扇面对，和一般对仗不同。）

玉蝴蝶后阕七八两句念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。

（柳永）

词在一定的位置上用对仗，这有两个原因：其一是出於修辞的需要，其二是出於作家的模仿。我们很难说词的对仗是为词律所规定的。这可以从以下两点来说明：

第一，在同一词调的特定位置上，某些作家用对仗，另外一些作家不用对仗。例如永遇乐前阕起首三句，李清照作"落日熔金，暮云合璧，人在何处"，辛弃疾作"千古江山，英雄无觅、孙仲谋处"。李词首二句用对仗，辛词不用对仗。永遇乐前阕四五六三句，李清照作"染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许"，辛弃疾作"舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去"。李词四五两句用对仗，辛词不用。

第二，在同一词调前后阕的大致相应的位置上，各有两句字数相同的句子，同一作家作品，这里用对仗，那里不用对仗。例如满江红前阕五六两句都是七字句，后阕七八两句也都是七字句，辛弃疾词前阕两个七字句作"不念英雄江左老，用之可以尊中国"，不用对仗；后阕两个七字句作"且置请缨封万户，竟须卖剑酬黄犊"，用对仗。

由此可见词的对仗不像律诗的对仗那样固定。

附带说一说带有一字豆的对仗。

上文说过，词必须相连的两句字数相同，才可能配对。但是，有时候上句是五字句，下句是四字句，也用了对仗。这是因为上句虽是五字句，实际上是四字句的前面加上一字豆（上一下四），撇开一字豆不论，所以就可能用对仗了。例如：

又酒趁哀弦，灯照离席。（周邦彦：兰陵王）

念月榭携手，露桥吹笛。（周邦彦：兰陵王）

叹重拂罗裀，顿敕花簟。（周邦彦：齐天乐）

正玉液新篘，蟹螯初荐。（周邦彦：齐天乐）

纵豆蔻词工，青楼梦好。（姜夔：扬州慢）

这种一字豆后的两个四字句，用不用对仗是自由的。

关於词律，我们就说到这里。

古汉语通论（三十二）

曲律

曲和词都是配合音乐的长短句，它们的名称有时候是相混的：唐人所谓曲，是后代所谓词；元人所谓词，又是后代所谓曲（注：例如元人周德清《中原音韵》讲到"作词十法"，他所说的词，其实就是曲。此外，曲又有词余、乐府等别称。）。我们这里所说的曲，指元曲而言。

曲有北曲南曲的分别。在这一节通论里，我们只叙述北曲的曲律，不涉及南曲的问题。

北曲有杂剧和散曲的分别。杂剧是一种带科（动作）白（道白）的歌剧，其中的唱词是剧中人唱的（往往是主角一人唱）；散曲不是戏剧，没有科白，它和词的性质相近。

散曲有小令和套数两种形式。小令等於一首单调的词，套数则是由两个以上的同一宫调的曲子按照一定规则联缀起来的套曲。杂剧只有套数，没有小令，一个套数称为一折，全剧通常分为四折，有时候再加上一个楔子。

关於曲律，我们准备谈四个问题：（一）曲调和宫调，（二）曲韵，（三）曲字的四声问题，（四）衬字。

（一）曲调、宫调

词有词调，曲也有曲调。曲调的名称（又叫"曲牌"）有的和词相同，如秦楼月（忆秦娥）、风入松、点绛唇、念奴娇等；有的和词同名而异实，如捣练子、卖花声、满庭芳、哨遍等；但是绝大多数的调名是和词不同的，如山坡羊、水仙子、落梅风、拨不断、耍孩儿、叨叨令、脱布衫、小梁州等等。曲一般都是单调，不像词有双调、三叠或四叠。作曲的人如果意有未尽，可以把前调重复一遍，再写么(yāo)篇。么篇的字句有时候比前调稍有增损。

曲调的选用是有一定的限制性的。有些曲调只用於小令，如山坡羊等；有些曲调只用於套数，如滚绣球等；有些曲调小令和套数都能用，如天净沙、叨叨令、落梅风之类。

每一种曲调都属於一定的宫调。北曲共有六宫十一调，它们大致是十七种不同的调式（注：参看古汉语通论（十九）古代文化常识（一）乐律部分。）：

六宫：1.正宫2.中吕宫3.道宫4.南吕宫

5.仙吕宫6.黄钟宫

十一调：1.大石调2.双调3.小石调4.歇指调

5.商调6.越调7.般涉调8.高平调

9.宫调10.角调11.商角调

元代杂剧实际上只用九个宫调，即五宫四调。