（姜夔：疏影）

有些所谓上三下四的七字句，从意思上看不如说是上一下六，像上面所举的最后三句就可以了解为：

恨--西园落红难缀。

更--谁劝啼莺声住。

但--暗忆江南江北。

八字句八字以上的句子往往是由两句复合而成的，如上三下五或上一下七是八字句，上三下六或上四下五是九字句，等等。其中所包含的两句一般都符合前面所说的各种平仄格式，这里不再分析。

八字句最常见的是上三下五，其次是上一下七，例如：

更那堪、冷落清秋节。（柳永：雨霖铃）

误几回、天际识归舟。（柳永：八声甘州）

甚当时、健者也曾闲？（辛弃疾：八声甘州）

恨古人、不见吾狂耳。（辛弃疾：贺新郎）

（以上是上三下五）

对、潇潇暮雨洒江天。（柳永：八声甘州）

但、山川满目泪沾衣。（辛弃疾：木兰花慢）

（以上是上一下七）

从意思上看，有些上三下五的八字句宜於了解为上一下七，上面所举的例句，有的就是这样：

甚--当时健者也曾闲？

恨--古人不见吾狂耳。

个别的八字句按词谱说应该是上一下七，但是从意思上看句中不应该有停顿，辛弃疾《八声甘州》"故将军饮罢夜归来"，就是一个例子。

八字句也有作上二下六的，例如"应是良辰好景虚设"（柳永：雨霖铃）。

九字句九字句的句法有上三下六、上六下三、上四下五等。上三下六如"浪淘尽、千古风流人物"（苏轼：念奴娇），上六下三如"故国不堪回首月明中"、"恰似一江春水向东流"（李煜：虞美人）（注：此依《钦定词谱》。其书卷十二说，虞美人"其两结系九字句，或两字微读，或四字微读，或六字微读，以蝉联不断为合格"。），上四下五如"锦帽貂裘、千骑卷平罔"（苏轼：江城子）。

十字句十字句很罕见，句法是上三下七，例如"见说道、天涯芳草无归路"（辛弃疾：摸鱼儿）。

十一字句十一字句是词中最长的一种句子。或作上六下五，或作上四下七。前者如"不知天上宫阙、今夕是何年"（苏轼：水调歌头），后者如"不应有恨、何事长向别时圆"（苏轼：水调歌头）。

关於词的平仄，还有许多讲究，如有的地方该用去声，有的地方该用上声，这里不讨论。

（四）词的对仗

词的对仗和律诗的对仗有几点不同。

第一，律诗的对仗原则上要求以平对仄，以仄对平，词的对仗则不限於平仄相对。例如：

左牵黄、右擎苍。（苏轼：江城子）

（左对右是仄对仄，牵对擎、黄对苍是平对平。）

波似染，山如削。（柳永：满江红）

（波对山是平对平，染对削是仄对仄。）

心在天山，身老沧洲。（陆游：诉衷情）

（心对身是平对平，在对老是仄对仄，天山对沧洲是平平对平平。）

华镫纵博，雕鞍驰射。（陆游：鹊桥仙）

（华对雕、镫对鞍是平对平，博对射是仄对仄。）

第二，律诗的对仗避免同字相对，词的对仗则允许同字相对。例如苏轼《水调歌头》"人有悲欢离合"，对"月有阴晴圆缺"，苏轼《水龙吟》"二分尘土"对"一分流水"。不过总的说来，同字相对的情况并不多见。

第三，律诗的对仗有固定的位置，词的对仗很少有固定的位置，这是因为词是长短句，必须相连的两句字数相同，才有配对的可能。一般地说，作为每阕的起首二句，如果字数相同，则以用对仗为常。例如：

更漏子前阕起二句柳丝长、春雨细。（温庭筠）

祝英台近前阕起二句宝钗分，桃叶渡。（辛弃疾）

满庭芳前阕起二句风老莺雏、雨肥梅子。（周邦彦）

鹊桥仙前阕起二句华镫纵博，雕鞍驰射。（陆游）

鹊桥仙后阕起二句轻舟八尺，低篷三扇。（陆游）