（柳永：八声甘州）

更草草离筵。（辛弃疾：木兰花慢）

又酒趁哀弦。（周邦彦：兰陵王）

且莫思身外。（周邦彦：满庭芳）

纵豆蔻词工。（姜夔：扬州慢）

念武陵人远。（李清照：凤凰台上忆吹箫）

想剑指三秦。（辛弃疾：木兰花慢）

叹寄与路遥。（姜夔：暗香）

一字豆多数是虚词，如"但，正，又，渐，更，甚，乍，尚，况，且，方，纵"等等；有些是动词，如"对，望，看，念，叹，算，料，想，怅，恨，怕，问"等等。这些字大多是去声，这是一字豆的特点。

二字句常见的二字句有平仄（第一字平声，第二字仄声）平平（两个字都是平声）两式，它们或则用於叠句，或则用作起句。例如：

团扇，团扇，美人病来遮面。（王建：调笑令）

知否？知否？应是绿肥红瘦！（李清照：如梦令）

（以上用於叠句，"团扇"用作起句。）

江国，正寂寂。（姜夔：暗香）

难忘，文期酒会，几孤风月，屡变星霜。（柳永：玉蝴蝶）

年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。（周邦彦：满庭芳）

（以上用作第二段的起句）

凄恻，恨堆积。（周邦彦：兰陵王）

（以上用作第三段的起句）

至於像"谁识？京华倦客"（周邦彦：兰陵王）这种既非叠句又非起句的二字句，则比较少见。

二字句有一个特点，即不用则已，用则以入韵为常。以上所举的二字句，都可以说明这一点。

三字句三字句一般是用五言律句或七言律句的三字尾，有平平仄、平仄仄、仄平平等式。平平仄如"从军乐"（柳永：满江红）、"凭阑久"（周邦彦：满庭芳），平仄仄如"佳丽地"（周邦彦：西河）、"春且住"（辛弃疾：摸鱼儿），仄平平如"鬓微霜，又何妨？"（苏轼：江城子）。此外还有仄仄仄、仄平仄两式，前者如"泪暗滴"（周邦彦：兰陵王），后者如"柳阴直"（同上）。这两种可以说是三字句的拗句。

四字句四字句一般是用七言律句的上四字，即平仄，仄平平。前者如"晓来雨过"（苏轼：水龙吟）、"风鬟雾鬓"（李清照：永遇乐），后者如"壮岁从戎"（陆游：谢池春）、"帘卷西风"（李清照：醉花阴）（注：还包括平平仄仄，如"鸣蛩劝织"（周邦彦：齐天乐）；平平仄，如"关河冷落"（柳永：八声甘州）；仄仄平平，如"海阔山遥"（柳永：玉蝴蝶）。）。

四字句常见平平仄（第三字必平）的格式，可以说这是一种特殊的四字律句。例如："欲开还闭"（苏轼：水龙吟）、"对长亭晚"（柳永：雨霖铃）、"地卑山近"（周邦彦：满庭芳）、"此生谁料"（陆游：诉衷情）等等（注：还包括仄平平仄，如"汉家陵阙"（李白：忆秦娥）；平平仄，如"江山如画"（苏轼：念奴娇）；平平平仄，如"寒蝉凄切"（柳永：雨霖铃）；平仄，如"苇风萧索"（柳永：满江红）。）。

常见的四字仄脚拗句是平仄平仄。例如："离思何限"（周邦彦：齐天乐）、"人在何处"（李清照：永遇乐）（注：还包括仄平仄，如"枝上同宿"（姜夔：疏影）。）。常见的四字平脚拗句是平平仄平。例如："从今又添"（李清照：凤凰台上忆吹箫）。

四字句常常连用，有的并配成对仗。例如：

故人何在？烟水茫茫。（柳永：玉蝴蝶）

晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。（苏轼：水龙吟）

（以上是四字句的连用）

乱石穿空，惊涛拍岸。（苏轼：念奴娇）

幽兰旋老，杜若还生。（吴文英：莺啼序）

（以上是四字句的对仗）

四字句的句法一般是二二（前两个字作为一个节奏单位，后两个字作为一个节奏单位），也有作上一下三的，例如"是离人泪"（苏轼：水龙吟）。

五字句五字句的律句就是普通的五言律句：

仄平平仄："卷起千堆雪"（苏轼：念奴娇）、"人比黄花瘦"（李清照：醉花阴）。

平平仄仄平：极罕见，不举例。

平平仄仄（注：第一字可平可仄，在词谱中包括平平仄仄的格式。）："玉阶空伫立"（李白：菩萨蛮）、"故人相望处"（周邦彦：齐天乐）。