“我们在这儿。”他喊。迪尔太太从小路上拐了进来。她今天看起来很漂亮，头发梳得柔顺，身穿一件精致的夏季夹克，比她平时喜欢在家穿的没有版型的连衣裙好看得多。只不过，她坚持要戴一顶明黄色的帽子，让她看起来像一朵朝阳的向日葵，但斯奇普没有把这件事告诉她。
“贝蒂和你在一起吗？”
“是的，她在这里。”通过迪尔太太脸上的微笑，他知道自己没有闯祸。
“我们得回展览现场去。”她说，“他们要开始祝酒庆功了。我想你妈妈会希望你在场。”她打量了一圈被摧毁的教堂和地上碎裂的雕像。
“我的天哪，你看，这多美啊。”迪尔太太感慨道。
“我还以为你不喜欢见到废墟和塌了的楼呢，迪尔太太。”斯奇普回应道。
“我正在学着欣赏它们，我的孩子。”
父亲和美人鱼女郎站在兰开斯特宫的台阶上等候他们。
“快来吧，”他说，“赶快，致辞开始了。”
斯奇普看着自己的母亲从一群西装革履、礼裙熠熠的男男女女身边被领上舞台。演讲开始的时候，他看了看周围的作品，有几件他很喜欢，但大部分都不合他胃口。他把贝蒂留在迪尔太太身边，自己则偷偷溜走了。这里是展览的主展厅，但还有一间小一点的房间，里面展出了几件“附属作品”，母亲的第二件作品就在那里。总的来说，那些展品标题对他来说毫无意义：《抽象》《工作室》《轮子》。只有一件名叫《滨海路》的展品还不错。他将它视作拆分开的海滨景象：码头、乐队演奏台、沙滩。但其他作品又该如何理解？《双圈》《构成》。说实在的，这些名字大部分都挺蠢的。
所有人都被叫到外面去听致辞了，所以这间屋子里空空荡荡。最远的角落里放着母亲曾用作工作室的海滩渔棚，她决定把这间茅屋本身也改造成一件艺术品。它被拆开来运送至此，再重新搭建，他也被允许搭把手。没有了海鸥和狂风，被搬入城市、移进室内的小屋看上去竟如此不同。他得承认，它有些怪诞。他的手划过厚厚的木板。门上有一个小洞，他有时会透过它偷看母亲工作。
她把这座小屋放在火车铁路的两根枕木上，把它运到这里来经历了一些波折，因为它实在太重了。玛戈特常常紧紧搂着他，戳弄他的鼻子和头发，抱怨木屋容易生蛀虫，也容易被腐蚀，但母亲最终还是占了上风，所以他们才能在这里重建小屋。屋外的一块牌子是他亲手为她绘制的。欢迎您在海滩小屋周边自由探索，也可以进屋参观。他不得不把这句话重写一遍，因为在第一块牌子上，他把“探索”写成了“深索”。在这座海滩小屋里，藏着一个只有斯奇普知道的秘密。只有他和母亲才知道的秘密。贝蒂不知道。迪尔太太和玛戈特都不知道。
“小屋里有一个隐藏的隔间。”她说，“你是世界上唯一一个知道它的人。”
另一个房间掌声雷动。斯奇普爬上摇晃的台阶，爬进屋里。小屋里缠着蛛网，潮湿如旧，虽然屋外挂了标志，但他总觉得没有多少人会愿意进来“探索”。小屋背后有一道墙是假的，他敲击木板，想找出松动的那块。它在这儿。他把它抽了下来。里面藏着一个与《潘趣和朱迪》傀儡剧场差不多大的小空间，在漆黑一片的壁龛里，在一根木棒上挂着两个倒吊的人，它们摇摇晃晃地吊在绳子上。他轻轻在它们身上敲了一下，于是它们开始晃动，相撞。它们的小脑袋颤抖着，如同树丛上的醋栗。
“可是，妈妈，如果你想把它藏起来，又为什么要把它放在这里呢？”
“因为有人不许我把它拿给别人看，偏偏我不是个听话的人。”她朝他神秘一笑。“这是一份礼物。”她说，“是我送给你的一个秘密。”
“它们为什么被吊死在上面？”
“我不知道，”她说，“但请你记住，我们还活着。”诺姆·加博，俄罗斯构成主义艺术家、动态艺术先行者。/aside芭芭拉·赫普沃斯，英国现代主义雕塑家、艺术家。/aside