春节放假前，七部的三本书陆续上市，表现非常一般=虽然如人所料，但包括孙蕾在内的七部所有人还是难免有些失望。春节期间物流停运，大多数人返乡，更是销售淡季，这三本书估计只是“登场片刻”，在放假期间就“在无声无息中悄然退下”，加印的可能微乎其微。
春节提前三天放假，2月3号星期三是节前最后一天上班，其他部门的编辑都已经人在公司心在路上，只有七部还在按部就班地工作。
自决定亲自做美国民谣赏读后，孙蕾干脆常驻编辑部。整个办公室的气氛也维持得跟一个月前一样不尴不尬。倒不是没有人再交流，但原来的群交流，变成单线交流，原来的当面交流变成当面网络交流sub3/sub要么张晗君微信上问赵国鑫一些诸如书脊厚度算法、天头地角尺寸大小的问题，要么赵国鑫qq问王萌中午订什么外卖。
在春节放假前一天，孙蕾终于忍受不了，打破沉默：“你们平时不交流吗？办公室的气氛这么压抑不利于工作啊，我们又不是车间，不需要时时紧绷，边交流边工作其实更好。”
见大家依然沉默，“抛砖引玉”石沉大海，她意识到可能是自己的问题：“难道是因为我在这里，你们才不说的？”
赵国鑫不愿意搭腔是不满孙蕾对营销的态度，可此刻再沉默就是默认，他连忙矢口否认：“也不是，我们平时偶尔也会聊聊天，只是这几天确实没有合适的话题。”
“我以前做编辑时，吐槽领导是办公室日常，现在我坐在这里，合适话题就没了。”？小蕾笑着“以己度人”。
前几天刚吐槽过孙蕾的张哈君和王萌由尴尬转人窘迫，更加无话可说。好在孙蕾没等他们说话就又开了口：“既然你们找不到话题，那我起一个。前几天的选题除了美国专家的我都报了，这个美国专家你们觉得从哪方面策划选题好呢”张晗君终于可以接话，但说了一句蠢话：“美国史？”接着又自我否定，“不对，我们刚出了一本《你一定爱读的极简美国史》。”
一说到选题，孙蕾不自觉变得口若悬河：“是啊，我们刚出了一本，并且如果不是遗留的，我是不会同意做的。倒不是针对谁，而是事实证明，或者说市场反馈，中国人写的外国史往往卖不动3因为我们会觉得没有‘历史同情心’，感觉是外来者浮皮潦草之作，有隔靴搔痒之感，比如京虎子写的美国历史，文笔生动，趣味性很足，知识性也很足，三观也比较正，但销量惨淡。”
张晗君觉得很有道理，又觉得好像不完全有道理，但她不知如何反驳，正思考时王萌开了腔：“可为什么史景迁、孔飞力写中国史的书卖得很好？还有裴士锋，他的《天国之秋》好像卖得也还不错。”
孙蕾继续滔滔不绝：“这个问题我一度也有些疑惑，后来看了他们的书，也还是不太明白，再后来看何伟的‘中国三部曲才明白’。”
王萌问：“什么原因呢？”
孙蕾说：“外国人写中国史、中国现实的视角与我们不一样，往往能够从我们忽略或者习以为常的角度人手，观察到我们刻人骨髓却习焉不察的民族性。这一点也正应了我们中国的一句古话：‘外来的和尚会念经’。”
赵国鑫频频点头：“你这样一说我倒想起来，关于美国观察的书，在中国卖得好的有三本，都不是美国人写的。法国人托克维尔的《论美国的民主》、林达的《近距离看美国》和刘瑜的《民主的细节》，后两者就不说了，尤其是《论美国的民主》，在美国比在中国更畅销，真正‘外来的和尚会念经’。”
孙蕾觉得赵国鑫确实适合做美国专家的选题，起码他有一定的阅读基础：“这三本确实是销量和口碑俱佳的长销书，但后两者都是中国人写给中国人看的，也不太能算是‘外来的和尚会念经’。”
赵国鑫把话题拉回作者身上：“那我们的专家呢？我看过他的公众号，专业水平不用质疑，可读性也很强，应该策划个啥选题呢？”
孙蕾完全停下工作，操作了一下电脑：“《民主的细节》简介有这样一条：全书以讲故事的形式，把‘美国的民主’这样一个概念性的东西拆解成点点滴滴的事件、政策和人物去描述。这句话也适用于‘近距离看美国’系列。但它们都有一个前提，你们说说是什么前提呢？”
张晗君根本不知道是什么前提，也不太了解历史政治类读物，但也很想参与讨论，就大胆假设：“书名起得好？”
“书名确实也还不错，但不是共同的前提，‘近距离系列’单本书名并不好,至少有好几个不怎么样:>”见王萌一直不参与，孙蕾说完后加了一句，“王萌你觉得呢？”
王萌先是一愣，继而想了想说：“应该是主题好，以及通俗易懂。”
孙蕾故作夸张地赞扬：“你说得太对了，在这两本书出版的年代，‘民主’是个热门话题，而美国是大众眼中的民主国家典范，所以这两本书主题好，再加上作者写得通俗易懂，可读性又强，想不畅销都难。”
赵国鑫接茬：“那我现在缺的就是一个好主题。哪天我找作者好好聊聊。”孙蕾说：“作者估计没时间，况且他想到的主题十有八九不是大#通俗读物，专家总想写专题研究。我建议你自己先梳理他的文章。通常来说，作者不如编辑了解市场，我们永远要以市场为导向。”
赵国鑫虽然是个市场派，但并不认同孙蕾的市场导向原则，他认同一个老社长所说：“好书是一个爱读书的人（编辑）与另一个爱读书的人（作者）共同寻找、商讨话题，谋篇布局而成，是一个会写文章的人（作者）和另一个会写文章的人（编辑）共同切磋文字，怀着‘语不惊人死不休’的追求反复打磨出来的。”反正只是漫谈，没必要反驳领导，他便答应一声了事。
再次陷人沉默，大家继续工作，直到中午下班前，孙蕾再次开口： “你们不
忙的话，我把刚校对完的稿子分给你们，下午我们以这个二校稿为例，讨论一下稿件编校的注意事项。”说完后没等他们回答忙不忙，她就把早已分好的稿子发给三人。
自从_£次被批评编校质量不合格后，三人都认真编校，也更期待孙蕾讲解一下基本编校规范。他们拿到的二校稿几乎每一页都有编校痕迹，好像与孙蕾一直强调的“可改可不改的不改”编校原则不相符。
午饭后稍事休息，孙蕾就开始讲解：“你们刚才应该翻过稿子了吧，我们来讨论一下编校过程中会遇到的一些问题。”孙蕾想了想说，“我们就不一页一页地过了，你们有什么疑问，我们一起讨论吧，就从晗君开始？”
张晗君确实有不少疑问，她翻到某一页指给孙蕾：“这一行就一个字，为什么要圈起来挪到上一行呢？”
孙蕾说：“这是‘单字不成行’的编校规定。”
张哈君点了点头又翻到一页：“这儿也是一个字，为什么没有挪到上一行呢？”孙蕾赞赏地看着“以子之矛，攻子之盾”的张晗君：**除了省略号、书名号、引号外.其他标点符号配一个单字，都算单字成行。这儿是有单字，但还有半个书名号和一个句号，所以不符合这个标准。”
赵国鑫加了一句说：“其实也有出版社不执行这个标准了。”
孙蕾接过他的话头：“对！但我们尽量还是按‘单字不成行’编校，稿子也有可能送到执行这个标准的社，不执行这个标准的社也不会认为无单字行就是错。”
孙蕾刚解释完，王萌提问：“第25页，为什么把带三点水的‘漩涡’改成不带三点水的‘旋涡’，而且在后面还标注了统一替换，这俩不都对吗？”
孙蕾没想到有一年编校经验的他竟然提出一个基本问题，看了他一眼：“哦，这也是编校中要注意的一个问题，这俩确实都对，但有首次之分。”
张晗君不解：“首次之分？”
孙蕾说：“就是首选词和次选词之分。有好多词都是有一个字不同但意思一样，比如掺和（搀和）——”她觉得说起来音同无法分辨，径直走到白板前拿起笔写下了四个词：掺假——搀假，掺杂•~•搀杂，“理论上，前面的词和后面的词都正确，意思也一样。但我们的编校原则是选用首选词，所以尽量把稿子中的后者改成前者，‘漩涡’改成‘旋涡’就是这个道理sub3/sub”
张晗君原以为校对就是改病句、错字，最多再有一些常识错误，没想到还有诸如“单字不成行”“首选同、次选词”类复杂问题，可是像“掺杂与搀杂”，她根本分不清哪个是首选词：“可是孙总，我们如何知道哪个词是首选呢？比如掺杂与搀杂，我就分不清。”
孙蕾摊手：“如何知道？只能靠个人积累，再就是不要觉得差不多就行，有疑问一定查证！”
王萌又问：“既然分首次，就说明都正确，为什么次选还非要改成首选呢？”孙蕾说：”我也认为不一定非得按词典规定来，只要不是错误就行，我：t人的编校原则一直是‘只要不是错的就不改’，可惜我不是权威。但首次这儿有一个前提，就是同一本书中同一个词不能既有首选词又有次选词，最好要统一成首选词subd/sub”
赵国鑫也附和说：“是啊，词典也不一定就正确。《现代汉语词典》自己都改来改去的，有时还改错，我记得有一版翘大拇指竟然用的是足字旁——”说着他在稿子背后写下一个大大的“跷”字，“我的大拇指是手指，但《现代汉语词典》竟然逼我将手变成脚，真是滑天下之大稽》”
孙蕾说：“《现代汉语词典》是我们最常用的工具，但确实让人不敢恭维，可它又是标准，所以只要不是错误，我们就还是以它为标准吧。”
又讨论了一些令张晗君觉得校对原来大有学问的事情后，孙蕾把稿子收回整理总结道：“总之，有疑问的地方一定要多查，出错往往是因为想当然。”之后她转向王萌，“王萌，你把这本稿子——现在暂用名《我逝去的岁月：美国民谣编年史》，帮我拿给美编改稿.封面设计师也抓紧联系一个。”
张晗君等三人都十分惊讶，最惊讶的当然是王萌，孙蕾原本说自己编辑这本书，现在又指派王萌做这种杂事，可是他也不能拒绝领导安排的工作：“好的，可是稿子我不太了解，封面没法跟设计师沟通啊
孙莆把稿子拍在他桌子：“我们不能什么都了解了再做编辑啊。我会把我写的简介发你，春节期间你可以了解，这本稿子从现在开始由你负责，码洋也算在你名下。”
王萌惊讶复惊喜，无法用言语表达谢意，孙蕾似乎无意接受他的感谢，一边往门外走一边说：“公司规定部门总监做书无编校费无单品码洋提成，所以我只好‘成人之美’了，除非你觉得这本书有辱你的名声？”
王萌连忙否认：“虽然这不是我喜欢的选题.但肯定不会辱没我的名声。”“春节后见，各位！”孙蕾没等他们回应就扬长而去。
刚听不到孙蕾的脚步声，张晗君就开始嚷嚷：“哇，萌总要发财了，这本稿子这么厚，码洋肯定会很高吧？”
王萌回答说：“单本码洋肯定不会低，小众书受众也不是特别在乎价格，更在乎内容。”
张晗君继续羡慕：“那你的码洋任务肯定能完成！”
王萌皱眉白她一眼：“欧美民谣，受众肯定不多，没见出过什么畅销书！除非有什么意外助推，但好运是稀缺的，永远不会发生在我身上。”
赵国鑫反对：“不能这么想，常在河边走，总能踩到狗屎。如果内容好，这种书更容易找到受众，形成口碑效应，卖个两三万没问题。定价肯定会很高，两三万册码洋就比其他书四五万高呢！”
张晗君也附和道：“蕾总做这个选题应该有她的市场判断吧？她既然说要永远以市场为导向，至少不会做太没市场的书吧？”
春节前最后一天上班三人根本无心t作，话匣子已经打开，孙蕾已经“知趣”离开，闲话就不只一句地扯出来，当然也不是随便闲聊，都与工作有关。张晗君先提起一个话题：“最近在做《漫长的挽歌》时，为了了解同类市场，我恶补了一些推理小说，发现最近伊坂幸太郎很火。”
赵国鑫说：“你想做他的书？”
“你怎么知道？”
赵国鑫说：“我昨天也看到版权代理发来的书讯了。”
张晗君说：“哦，也对！你们说要不要抢一本啊？他水平不比东野圭吾差，我特别喜欢他的黑色幽默。”
王萌边翻稿子边说：“我昨天也收到了版代邮件。我不太看推理小说，也不了解他，最近知道他还是因为新星出版社的一个腰封文案。”
赵国鑫更不了解日本推理小说，但他很喜欢新星的封面设计，也看到过前段时间业内转疯的《余生皆假期》腰封：“哦，我也知道这个腰封，戏谑地表达了图书编辑的悲伤，比如什么‘在日本人气堪比村上、东野，在国内却不温不火’。”张晗君没有关注过这个腰封，她只是发现身边偶尔还看小说的人在看伊坂幸太郎，就看了几本他的书，了解了一下他的销量和口碑。她搜索了一下《余生皆假期》，看到这个刮起妖风的腰封是这样写的：作品五度人围直木奖却都抱憾而归，在日本人气比肩村上春树、东野圭吾国内却不温不火，改编影视由堺雅x、金城武主演还是带不动销量，但我们依然爱他，因为他是伊坂幸太郎！
赵国鑫找出这个腰封来朗读一遍，意犹未尽：“我非常喜欢这个腰封文案，这是我今年看过的最好的文案。”