我在一块高地上找到露营的好地方。两块巨石挡住了西风。唯一的缺点是，若风扫到北边来，这儿就完全暴露了。
最重要的是，附近苔原上的一块洼地积聚了大量雨水，形成深潭。背风处的水面上漂着许多白色的海鸥羽毛。水潭东侧凝结了一团团早前降下的冰雹。我喝了一捧又一捧水，直到冻得头骨生疼。
我的脚下是一层帚石楠、苔藓和地衣，像冬天的羽绒被般柔软。我舒展全身躺下，感觉身体下沉了一英尺，帚石楠变高了，压向我，像是要为我遮风避雨。我躺了一会儿，望着天空和四周，白天的焦虑和紧张都从身上流走了。近晚，向西望去，地衣上的每一滴雨，苔藓上的每一颗水珠，都闪着霞光。
我竟然躺在那里睡了半个小时左右。雨将我吵醒，一阵短暂的呼啸声后，风也停了，从早上出发到现在，这还是第一次。我搭好帐篷，把骨雕猫头鹰放在帐篷角落的一个口袋里，铜匣子则放入另一个。这一整天，沉甸甸的铜匣子无疑增加了我的负重，一直让我很心烦。搭好帐篷，品尝着罗伊给的鱼饼，这是我吃过的最好的食物，没什么能跟它相提并论。
凯尔特基督教传统中的“薄弱地点”，是指不同世界或时代之间，界线较为薄弱的某些特定地方。对于大约公元五百年到一千年的“外邦人”和游方教士来说，薄弱地点一般位于靠西的海岬、岛屿、洞穴、海岸或者其他地形的边缘。而眼前的这个地方，可以说是我见过的最“薄弱”的了。
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在雷弗斯维卡湾的第一个晚上是不安而破碎的。又变了天，狂风冲撞着帐篷的外帐，时有时无的冰雹击打在帆布面上，雨也一连下了几个小时。早上五点，正下着雨夹雪，我彻底醒了，起来吃了点东西，从漂着羽毛的池子里取了水喝。一夜之间，瀑布竟结了冰，挂在高高的悬崖上。
要跨过两个海湾才能到达库尔赫拉伦岩洞，第一个海湾是一个聚居地的遗址。
十九世纪中期到二十世纪中期，一个小型社群生活在雷弗斯维卡，它仅有少数几个家庭、少数几栋房屋。一九〇〇年，这儿有二十二个居民，到一九三九年时，增加到三十八个。他们养的牛在悬崖和海岸间的青草带觅食。男人们在赫勒水域打鱼，这里的水产资源很丰富，冬季和早春有真鳕，别的时候有狭鳕和蛇鳕。天气经常十分恶劣，每当这时，人们便把牛群赶到库尔赫拉伦岩洞里躲一躲。海湾地形的封闭性很好，即便在冬季暴风雪来临时，也足以让渔船安全停泊。进出该地只有两条路，一条是乘船越过莫斯肯漩涡，另一条则要徒步登山，即便在夏天，这都算得上是长途跋涉。而在冬季的绝大部分时间里，雷弗斯维卡的居民都过着与世隔绝的生活。直到这个小村落存在的最后十年，这儿才通上电。
一九四九到一九五一年间，和挪威沿海地区的许多聚落一样，雷弗斯维卡的居民也接受了“引入”政策，即从政府领取一笔津贴，搬迁到更大的聚居区。雷弗斯维卡居民搬到了莫斯克内斯岛背风侧的索尔瓦根。他们离开时，拆除了原先的房屋，用船将大部分石材和木材运到了索尔瓦根，以建造新房。
我从营地出发，沿着陆地的曲线前进。随着我步步靠近，蛎鹬发出警惕的尖叫声，四下散开。五只绒鸭朝着海湾口划去，看那姿态，仿佛它们不是在海面上游动，而是成了海的一部分。我从两块圆形巨石间穿过，石头上铺着一层我叫不出名字的黄色地衣。
余光瞥见些动静，接着我便发现聚居地的废墟中还生活着一个家庭：四只海獭，一对父母和两个宝宝在巨石堆中穿梭自如。它们的皮毛非常光滑，在岩石间像液体一般流畅地游移。它们叽叽喳喳地聊天，没有看我一眼。我靠在北边一块巨石上，看它们行走，看它们流动，看它们一个接一个地把自己倒进石头间长满青苔的洞里，消失不见了。海獭一家在栖居的家园中如此惬意，我打心眼里欣喜。
我走到残存房屋中的第一栋，如今它只剩下地基的基石。我想起了苏格兰高地和岛屿上荒废的小农场、已空无一人的村庄。这里和那里一样，苔藓和地衣正在重新夺回石头。这里和那里一样，在石头的背风处，笔直的小白桦树和柔嫩的小花楸树渐渐茁壮。我一边走一边数，总共十二栋房屋残骸，基本上都只是一层石基的高度，每一处残骸里都长出了树苗。那些人们曾经凭借这么少的资源，在这儿生活了这么久，适应力之强让人无法想象。如此小的社群，如此恶劣的环境，作为其中的成员，面对的究竟是怎样一种生活呢？
海湾里铺着粗糙的白色贝壳沙，点缀着海螺和贻贝的碎片。其间散落着人类留下的垃圾：一个玩偶的头、两支牙刷、塑料瓶和陶罐碎片、几截蓝色绳子、几团挂着生锈钩子的尼龙绳，和杂草缠在一起的渔网。
在奥斯陆，我曾听过的一位考古学家关于深时的评论，此刻又回荡在耳边：时间并不“深”，它本就一直包围在我们身边。过去如鬼魅一般萦绕着我们，它并不是一层一层的沉淀物，而更像是某种漂浮物。以这里来看，我想他的话是对的。我们是过去的幽灵，是过去的怪物。
峭壁上挂着一道道蓝色冰瀑。我的目光被一线绿色吸引，不禁看了过去。那是乱石间的一条小径，在荒野的草地上画出细细的线，它把此前的各家各户连在一起，又绕过整个海湾，上面长着亮眼的苔藓，让它分外显眼。这条小路差不多修建于一百年前，如今它还留在这片土地上，海獭和其他动物让它保持着畅通。
此刻，这条小径上多了我的脚步。它优雅的弧线、柔软的触感，以及它连缀起的时空，所有一切都令我感激。
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三千年前的一个夏夜。在这样的纬度，这样的季节，黑暗几乎不会在这里降临。潮水很低，海面平静。一小队人正沿着海岸行走，从一块石头，到另一块石头。洞口很大，其下缘几乎挨着水面。
人们在洞口前停下。远处传来大漩涡的低吼，一只海鹰在头顶盘旋，翼尖几乎擦过垂直于水面的峭壁。人们一个个依序进入洞穴——来到另一个世界。
色彩渐淡，金黄色的晚霞如潮水般退去，绿色也消失了，灰色则越来越多。这是岩石的颜色，夹一点棕，夹一点红。脚下湿润的沙子是白色。岩洞更深处的阴影透出黑色。石头散发着潮湿的气味。在峭壁内一百英尺深处，最后一道亮光落在正当中的一块浅色石壁上。洞穴中的空间在此分裂开来。这里很适合作画，但它离外面的世界太近了，海浪和鹰都在不远处，这里的时间也太过寻常。
石壁右侧的通道是条笔直的上坡，坡道尽头是一个石瀑。一条狭窄的地道朝西南方向切入山中；还有一条比人稍高的、横截面似泪滴形的裂缝在岩石中朝东北方向爬升而去，完全陷入了黑暗。
那一行人沿着泪滴形的裂缝，在落石之间向上攀爬。
黑暗中，时间和空间相互融合。若这里有生命存在，它便是岩石那缓慢的生命，是大海对大山内部的耐心探索。
走到一处高高的石壁，这些人停了下来，开始做准备。在岩石上作画的工具还是岩石。他们在石杯中磨碎赤铁矿，再混合唾液、泥土和雨水，制成红色颜料膏。
绘画开始了。
指尖蘸一点颜料，一条红线清晰划过浅色石坡。弧线弯曲向下，勾勒出舞者的胸膛和一条腿，正跳跃着。
再蘸颜料，伸出手，画出舞者的另一条腿的弧线。
再蘸颜料，画上交叉的线条，这是舞者伸展的胳膊。继续，下一位。
蘸一点，画一笔——一条条清楚的红线在岩石上跳动，坡面上渐渐布满了舞动的小人。
火把上火光闪烁，远处夏日阳光的光线微弱却稳定，在两种光的映衬下，石头上的小人像是动了起来——随着阴影与火焰的嬉戏而摇摆。这些在黑暗中创造出的存在，或许也能战胜黑暗。
蘸颜料，画一笔，指尖画出的线穿越了时间，来到了一九九二年的一个夏日。
年轻考古学家海恩·毕约克正在罗弗敦群岛遥远的西海岸调研一处岩洞。天气很好，海面平静，这样的天气在海岛上被称为“通行天”，拥有“油膜般的平静”。那天一早，他和朋友乘小船出了海。岩洞就在海边高耸的山峰下。此前在岩洞地面的泥沙中发现了三万三千年前的贝壳碎片。他们想在这里打几个测试孔，研究该地古人类历史的细节，看看能否在这时空舱似的岩洞中，追踪到曾在洞中躲避风雨的远古猎人的遗迹。
他们在岸边下锚停船，把小船拖上岸，爬过青草和岩石，来到洞口。
他们在洞口站住脚。苔藓的气味，石头的气味。远方，海浪撞击着礁石，大漩涡水流急转。一只海鹰在头顶盘旋，翼尖几乎擦过垂直于水面的峭壁。
二人进入洞穴——来到了另一个世界。岩洞在山体中蜿蜒，时间扭转了空间——他们越深入，洞内空间越发年轻。通往黑暗的旅程，就是通向现在的旅程。大海在岩石中开拓的每一码，都要花费数千年。
海恩歪了一下头，头灯的光晃过洞穴西侧的石壁。那是什么？他看回去，寻找，站定，什么都没发现，再找，有了！是一条淡淡的红线，线条清晰且牢固，不大可能是石头的纹路。红线并不依随石壁的坡度，这违反了重力，不可能是径流沉积造成的。果然，那里还有一条相交的线，果断穿过第一条线。突然，就在这一刻，那黑暗中闪现出红色人影，一个跳动的红色人影，接着是另一个，再一个。
用海恩的话说，这次发现就像“一颗流星”——不期而遇，不劳而获，震撼人心。他渴望再经历一次这样的时刻，再次成为数千年后第一个看见黑暗中的舞者的人。
接下来的许多年里，他沿着群岛的西海岸探索，有时驾船，有时徒步，从一个山洞到另一个山洞。渴望变成沉迷。无论是清醒时还是睡梦中，他都越来越迷恋山洞，或者用他的话说，迷恋“洞穴景观”。
海恩发现了更多的壁画人物，满足了他的那份痴迷。这些人物都是红色的，形态很简洁，在海岸附近的黑暗山洞中跳跃、舞蹈。他已经很熟悉这些形象了，但它们的诞生依旧是团无法捉摸的谜。每一次发现都让海恩心跳加速。昏暗的光线中，跳舞的小人身影闪烁，而他感到了时间塌陷，或者说多重时间共存。
蘸颜料，画一笔，指尖画出的线穿越了时间，来到现在的深冬某日，一个男人独自来到岩洞附近的海湾。
走完最后几百码，我发现通往洞口的路从悬崖陡然跌入海中。我别无选择，只能紧贴着峭壁，必须加快脚步，因为这里还有落石的风险。峭壁下的雪堆浸湿闪着光的黑色岩石。鸟鸣遇岩石发出回响，落及海面，又折返穿过一片裸土和青草，传至洞口。
我在洞口停下脚步，回望身后，环顾四周。远方，海浪撞击着礁石，大漩涡水流急转。一只海鹰在头顶盘旋，翼尖几乎擦过垂直于水面的峭壁。
地下岩洞高达一百五十英尺。入口之大，令人震惊。海湾壮阔的弧线，洞穴无尽的深渊：这些奇观都在暗示这里无疑是个表演的空间，一个充满了力量的意义制造场所。这个岩洞是一个光滑的裂缝，由此通入黑暗，在那里时间将暂停，切换，折叠。
水滴从高处的花岗岩落下，滴答一声，在空中划出银色的线。地衣将入口染成了橙色和灰绿色。迈入洞口时，我的肩膀一阵刺痛。
沿着主山洞，径直往深处走，瞳孔随之扩张。仍有光，但色彩已然淡去。在一百英尺深处，洞穴呈十字形结构。有左右两条侧道，中间是一块堡垒似的白色岩石，将空间一分为三。我张开手放在石头上，冰冷的触感沿着胳膊迅速蔓延。
大海和风驱赶着空气来到这个中空地带，气流无处可去，只好自转起来，混乱地冲撞着，发出声响。这里已被海浪和战争占领。
我走向左边的侧道，由此向上，进入岩石深处。较高的一侧分布着黄白色的花岗岩，斜向前方，我头顶上是一块红黑相间、颜色较深的石头，表面坑坑洼洼，有叶脉般的纹理。回头看向堡垒石，泪滴形光斑清晰可见。
经过漫长、寒冷的跋涉，终于到了。我靠着身后的石头休息，眼睛逐渐适应周围的阴暗，随后定睛望向前方的花岗岩石壁。
石头上没有任何人影。
什么都没有。
我再次望过去，寻找。
依然什么都没有。
走过了千山万水，迢迢长路，那些舞者竟无影无踪。它们真的存在过吗？
我靠回身后的石头上，任石头托住我的头颅，阴影缓缓沉入疲惫的双眼。
我睁开眼再次看过去，是的，有了。一条线闪过，显然不只是石头本身的纹理。它跟另一条线相交，随后是第三条。没错，就在这儿，这里有一个红色的舞者，颜色很浅，几乎不可见，又确定无疑——一个红色的幽灵舞者，在岩石上跳跃着。接着我又看到了第二个、第三个，这里总共有十几个。它们个个仿佛幽灵，现在却都出现在我面前，双臂伸展，双腿分开，在岩石上跳跃、舞蹈。每一次眨眼，它们的线条似乎都在变换、绷紧。
那红色的边缘并不清晰，因水汽和冷凝作用渐渐淡入岩石背景中。模糊的轮廓、昏暗的光线、我的疲惫和眨眼，都为这些形象赋予了生命，让它们在岩石画布上不停舞动。阴影、水、岩石和疲劳，“艺术家们”在此齐聚。这一刻，在这个空间里，古老的鬼魂概念显得如此新奇和真实。这些身影是一起舞蹈的鬼魂，我也是一个鬼魂，在它们之中，在我们之中，在这舞蹈永不停歇的数千年之中，有一种生机勃勃的欢愉。
毫无预兆地，头突然刺痛起来，前胸后背也随之颤动，我哭了。在泪滴形的山洞里，抽泣让我全身颤抖，此时此刻，我远离了所有人类，却与这些慷慨的身影如此之近。一路上的危险已慢慢被淡忘，因他们的舞动而来的喜悦在心底升起。讶异、无助，在花岗岩与黑暗的深处，我因为无法言明的情感，失声大哭。
海鹰在悬崖边盘旋，海浪撞击着岩洞下的巨石，大漩涡旋紧又松开。逝者在另一边伸出手，通过石头和生者的手相触，手掌相抵，指尖相碰……岩洞外，时间以它惯常的节奏流逝着，但在这方狭小的空间中，并非如此。
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“艺术就像一匹生下来便会跑的小马驹，”约翰·伯格（johnberger）写道，“创造一种艺术的才华，总是和对这种艺术的需求相伴而来。”
一九九四年十二月，由让—马林·肖维（jean-mariechauvet）带队的法国洞穴三人探险队在法国阿尔代什峡谷探险，地点就位于“艾斯特马戏团”大曲流附近。他们利用蚊香的烟测气流，在峡谷侧壁的高处发现一个被巨石堵住的石灰岩裂缝。他们设法移开石头，结果挖出了洞口，后面是个倾斜向下的地道。地道刚好能让队伍中最瘦的女孩艾利耶特·布吕奈尔爬进去。布吕奈尔用凿子和锤子清掉障碍物，其他两位身形较大的队友紧跟其后。斜着爬行了三十英尺后，地道骤然转弯变为几乎垂直的通道，似乎通向一个较大的石室。他们顺着通道下来，兴奋地发现来到一处容量惊人的空间。据日后测量，这里长约一千三百英尺，宽约一百六十五英尺。一些地方，钟乳石如巨柱林立，从洞顶直达洞底。三人边走，边在惊异中用手电筒扫视四周。这是每个洞穴探险者的梦想：成为发现这种巨型空间的第一人，探索与之连接的洞穴系统。
接着，艾利耶特发出一声惊叫，三个人停了下来，目瞪口呆。根据她后来的回忆，当时她的手电筒“照到了一头猛犸象身上，接着是熊，然后是一头狮子，狮子的口鼻处还有虚线画的半圆形，宛如血滴。我们还看见了人手印——有凸起的也有凹进去的。还有一条三十英尺长的其他动物的图画带。”长着惊人鹿角的巨型牡鹿在石壁上漫步；犀牛头角相抵，正在激战；一只猫头鹰兀自待在石头的边缘。有些图像是刻上去的，有些则是用红色和黑色颜料画出来的。在一块位置较高的石板上，还放着一块熊的头骨。
他们三人进入了后来被称为“遗忘之梦岩洞”的“肖维岩洞”，是迄今为止发现的最伟大的史前艺术“画廊”。三个现代人第一次来到这儿，发现整个空间萦绕着一种奇异的当下感。三万多年前的调色板，还有一些弃置在原地，其上方是借由它们创作的画。那些用来照明的火把也丢在它们曾被举起的位置，黑色的灰烬散落在石灰岩上。很多石壁在绘画或雕刻前做了处理，表面刮得很干净，以此加强画面和岩石之间的对比。
岩洞中的艺术，有种惊人的生机。尽管画材简单，且就我们所知，当时的这些艺术家也没有任何成体系的绘画训练或传统可以沿袭，肖维岩洞中的动物却似乎都已做好准备，随时从石头上跃出。野牛的角和偶蹄被画了两遍，两次的线条挨得很近，牛仿佛在摇头顿足。马的脸和唇部被画得很柔软，让人不禁想伸手抚摸，喂食。十六头狮子——肌肉紧张，双眼机警，紧紧盯着猎物，正沿着石壁从右向左追逐一群野牛。原来这就是早期的定格拍摄，一部原始电影。艺术就像一匹生下来便会跑的小马驹……
令人惊讶的是，岩洞的画作中几乎没有前景，没有地形、植被等生物赖以生存的环境。仿佛除了岩石和黑暗之外，它们再没有别的栖居地，也正因如此，动物们仿佛不受束缚地自由漂浮着。它们同时以精妙解剖画的形式存在，体现出一种与我们完全不同的世界观。正如西蒙·麦克伯尼（simonmcburney）所说：
这些动物生活在广袤的此刻，此刻包括了过去和未来。此刻，自然彼此相接，前后相继。周遭是连续的整体，任它们自由进出，就像那些动物自由地进出岩石。石头是活的，动物也是活的，一切都是活的。
麦克伯尼总结道：“也许，我们与那些艺术家的真正区别，不在于所处的时空，而在于对时间的感知不同。我们把生活中的每一个时刻切割为毫秒，生活和周遭的一切便分隔开了。”显然，一九九四年的那一天，三位洞穴发现者在那里感受到了古老的存在感。肖维写道：“时间仿佛被废除了，上万年的间隔不再存在，那里并不只有我们，绘画者也在周围。”
洞穴艺术的现代发现史上，有诸多类似的“流星时刻”，而肖维岩洞是最耀眼的一个。还有一处重要的洞穴——拉斯科洞穴，关于它的发现有很多说法，其中一个是这样的：一九四〇年九月的一天，在德国入侵法国四个月后，一个名叫马赛·拉维达的少年带着他的狗，在多尔多涅省蒙提涅克村附近的树林周围，发现了一道石灰岩裂缝。裂缝位于一棵被连根拔起的树旁边，宽度刚够一个人挤进去。当地曾传言附近有处秘密的藏宝地，在流言的诱惑下，拉维达叫上三个朋友再次来到这儿，爬进裂缝，经过一条长长的通道，四个年轻人来到岩石深处的一个洞室。这里的确贮存着宝藏，不过不是他们想象的那种。这座圆形洞穴的石壁跟肖维岩洞里的一样，画满了壁画，就像一部奇迹般的动物寓言集，在昏暗的光线中栩栩如生。这一圈壁画，共画了三十六只动物，包括六头牡鹿、一头熊、十一头原牛、十七匹马，还有一只类似独角兽的奇特生物。这儿还连通着其他洞穴，那些洞穴的墙壁上也有创作于一万五千多年前的惊人壁画：几百匹鬃毛竖立的骏马；一头长着弯角的牡鹿，仰着头，双眼转向后方，发出低吼；原牛、公牛、猫和熊；还有一个鸟头人身的生物与一头野牛对峙，野牛弯着脖子，露出一对牛角，似乎正在反抗鸟头人。
在发现拉斯科洞穴五年后，欧洲其他地方也陆续发现了黑暗的洞穴。一九四五年一月二十七日，经波兰向西进发的苏联军队进入了奥斯维辛集中营。这时德军已撤离十一天，撤离后他们迫使集中营的幸存者开始了一场残酷的西征，这个过程中又有超过一万五千人死亡。德军匆忙离开，没有销毁设施，苏军便见到了毒气室黑暗的内部空间，已死之人和垂死之人的躯体，以及无法想象的大规模屠杀的遗迹：几十万件堆叠的裙装和男士西装，成堆的假牙和眼镜，还有数以吨计的女性头发。接下来的几个月中，苏联军队和盟军陆续走进几十所集中营，目睹了有史以来人类犯下的最可怕罪行的罪证。许多当时“解放”集中营和毒气室的人一生都无法描述他们在那里见到的一切。凯瑟琳·尤索夫（kathrynyusoff）在一篇颇有见地的文章中写道：“如此一来，拉斯科洞穴的慷慨秘密为人所知，就像一切浮出表面被人看到的东西都曾埋藏于黑暗，正是破坏照亮了它们。在这断裂的地形中，这样的宝藏像是从天而降的大礼，向我们展示这个宇宙有走向另一种面貌的可能性。”
哲学家乔治·巴塔耶（georgesbataille）在一九五五年探访了拉斯科洞穴，这时距它首次被发现已经过去了十五年，核武器军备竞赛正迅速升级，原子弹试验率先在地下洞穴和沙漠地区开展着。世界面临着新的毁灭性事件——一个物种的湮灭，甚至是整个星球的毁灭。
从拉斯科洞穴出来后，巴塔耶如此写道：“我只是很震惊，当我们意识到死亡的那一刻，我们的诞生也被照亮了。”
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我在岩洞口停了停，然后走出岩石，来到户外。雨更大了，风景恢复原样，先是有了光，随后有了色彩。海水汹涌，身后的岩洞响起海浪的回音。我沿海岸线返回，朝聚居地遗址走去。
我有一种奇怪又强烈的被监视感。
海鸥正从海湾里沾着鸟粪的石头堆中望向我。
我在黑暗中看到的是什么？过去的皮影戏，拒绝被排序的种种事件，在远离光明的地方用指尖画出穿越时间的线条，这一切都发生在那个幽深的洞穴中。这个空间会吸引来访者跨越洞口，就像吸引我那样，我也因此变成了黑暗中的意义追寻者和创造者，进入它漫长的历史中。
一只海鹰在赫尔塞加凝重的空气中望向我。
我想到以前去过的其他黑暗的地下。当时的我并不知道，我还会再去一处，那儿可能是我经历过的最黑暗的地方，就位于此地东南方向四百英里处。
蛎鹬从海湾的沙堆中望向我。
海浪在沿岸的巨石间起伏，有时还冲上来围住我的双脚，仿佛从地底灌上来似的。我心里涌起一阵渴望，想再次拥抱那些我爱的已逝之人。
海獭从雷弗斯维卡布满青苔的石头间望向我。
我的目光越过海湾投向北岸，那儿，闪着微光的白桦林旁，一个暗影伫立在高地上，那里本不应该有人。那是个剪影，一动不动，看上去像是一个人，正对着我。
那人从白桦林边望向我。
片刻后，两只蛎鹬从我们中间穿过，掠向水面，叫声迅疾，它们飞翔的身影吸引了我的目光。当我再次望向海湾北岸时，高地上什么也没有，人影消失了。
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逗留海湾的最后一天，傍晚时分，海风几乎已完全平息。在经历了连日狂风后，这种寂静令人惊讶。挣脱狂风的裹挟后，一切声音都变得更加清脆。我在帐篷附近一块平坦的石头上坐下来。
此时群峰的峰顶变得清晰，白雪露了出来。天空湛蓝，阳光透过薄雾射向大海。这半个小时平静无风，海浪依旧冲击着礁石，我的心中一片安宁。
接着，我听到一声巨响，仿佛喷气飞机突然发动似的。一阵阵粗粝的响声传来，音量越来越大。我不知道那是什么，它让人很不安。气温渐渐降低，山峰上羽毛般的云并没有向东边的赫尔塞加飘去，而是转向南边，飘向内陆，变得更长了。又起风了，真正的北风，强劲又凛冽，愈演愈烈。我明白了，那响声是这股北风刮过花岗岩山峰的动静。大海已翻动、鼓噪起来，从灰绿变成了灰黑。我的帐篷在它脆弱的停泊处经受着强风撕扯。
一堵白墙横扫而来，胡椒粒大小的冰雹砸在我身边的地衣上，接着是雪花和雨夹雪。
那晚，入睡无望。北风越来越大，发出狂吼，我心里的忧虑也不亚于此。要怎么逃出这封闭的空间、海湾的陷阱呢？海浪砸在礁石上如爆炸一般，每隔几秒就引爆一次。
午夜时分，暴风雪把我的帐篷砸得一塌糊涂，地钉被拔起，只有两根还留在原地。我别无选择，不得不挣扎着走出垮塌的帐篷，将它整个拖到一片洼地上，用岩石压住边角，勉强爬进残余的遮蔽空间。
清晨四点，天蒙蒙亮，我在湿透的帐篷里缩成一团，实在太冷，待不下去了。我走到地势较高的地方，透过暴风雪，望向大海。眼前的一切令人震撼，在海湾这一圈防护墙之外，是一番地狱景象，灰色的巨浪狂舞而起又重重落下，海浪撞上礁石激起的水花，飞溅到五六十英尺高的空中。
雨雪交加，北方的天空一片乌黑。一只海鸠在比海浪稍高的地方翻飞，似乎对风暴习以为常。接着，在那里——那是真的吗？朝大漩涡的方向望去，一道细细的光在暴风雪中闪动。那是一线金光，意味着风雪之外，阳光照亮了某处水面。这是在告诉我，暴风雪快停了，我可以借这个天气窗口离开岩洞以及岩洞里的一切。
自从在红色舞者岩洞度过了那些天，很长一段时间里，我一直有种感觉，仿佛自己将某个自我留在了那个海湾——将一个身影留在了海岸上。之后的旅程中，这种感觉依然强烈地伴随着我。从罗弗敦群岛出发，我继续沿着挪威海岸向北走，去往西奥伦群岛中的大型极地岛屿，安多亚岛。那里，正在进行一场海洋地下空间的争夺战。
英国著名登山家。1872年，他初次到访挪威，后成为登上诸座挪威山峰的第一人，又被称为挪威山峰的发现者和挪威登山之父。
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