文/俞雪坭

无情、铁手、追命、冷血，四个各具特色的捕快，合称四大名捕。

他们的名字，就算是不读武侠小说的人也有所闻。在温瑞安写下他们以前，武侠小说里的捕快，多是闲得可有可无的角色；或是仗势欺人的恶汉，或是庸碌无能的小丑；较吃重的，不是朝廷派来压杀反对力量的杀手，就是以官方身份掩饰恶行的大贼，用以衬显主角光明的身影。那些捕快所代表的官方力量，等同与平民作对的势力，在正义的另一方。当然，武侠小说也有切实地办案缉凶的捕快，然而，他们的故事往往集中于破解谜图，常常放弃了错过了对人性的描写刻画。推理的过程，固然有趣，但缺乏令人回味再三咀嚼的地方。谜团一旦解开，便索然无味。

温瑞安也许是描写捕快最多最用心的武侠小说作家。随便一数，除了四大名捕，名捕级的捕快，他还创造了《四大名捕会京师——凶手》的“神捕”柳激烟、《骷髅画》的“捕王”李玄衣、《逆水寒》的“捕神”刘独峰、小四大名捕——郭秋风（《碎梦刀》）、郭伤熊（《大阵仗》）、舒自绣、郦速迟（《逆水寒》）、龙吹吹（《一怒拔剑》）、新四大名捕——“谈何容易”谈说说、何九烈、容敌亲、易关西（《刀丛里的诗》）、“千里神捕”单耳神僧、“鸳鸯神捕”——霍木楞登、白发娘子（《四大名捕斗将军——少年铁手》）、“敦煌神捕”陈风（《纵横》）、“打神腿”庄怀飞（《捕老鼠》）、“黑夜魔捕”刘猛禽（《四大名捕震关东——妖红》），还有许多，实在多不胜数。当中有忠有奸，有正有邪，或直写或侧描，形象鲜明，各具特色，无一相同。即使是一个小捕快，温瑞安也不忘留心着墨广《纵横》的“快腿旋风”乌于达、“甩尾虎”何孤单，两人不论造型性格都毫不接近，却都在面对武力权力势力都大得吓人，甚至一个喷嚏便足以震死他俩的“叫天王”时，仍为自己的职责而一步不让。最近，连“鸳鸯蝴蝶派”那个好夸张的糊涂小子罗白乃，都加入了捕役衙差行列（《猿猴月》）。

除此而外，温瑞安竟然还写下女捕快，像“一流一”花珍代（《四大名捕斗将军——少年追命》）、《销魂》的“女神捕”温柔香，及《纵横》的“紫衣女神捕”龙舌兰、“金花女神捕”’白拈银等等，在纯阳刚男性的捕快行业加入了女子的柔巧。当然，在保守的古代（特别是讲究礼教的宋朝），女子出任公职，根本是不可能的事。但武侠小说本质的浪漫，正好容纳并且十分欢迎这些幻想。

捕快也是人，他们的悲喜苦乐，奋斗和挣扎，自有动人心弦之处。他们到了温瑞安的笔下，正好回归人的本位，不再作为单纯的反衬或破案的机器而存在，这亦是温瑞安的捕快吸引读者的成功之处。但是，值得在武侠小说描写的人物这么多，温瑞安对捕快的兴趣，益发显得捕役官差身分上的特质，埋藏许多有待发掘的地方。也许，我们可以从作者的创作生涯中一直不离不弃的四大名捕身上，看出端倪。

第一篇写四大名捕的小说是《追杀》（“四大名捕震关东”之一），写於一九七零年，亦是温瑞安的第一篇

“他的剑杀过他所要杀的人，十多年来，只有一个人能逃出他的追捕和追杀……他要杀了他们！”

整篇所写的是他孤身一人，追杀十三个在文学上有象征意义的敌人。虽然“他们”是死有余辜的恶徒，但是一个捕快，应该只是执法缉凶，而非判罪行刑。看起来，当时冷血跟作者都未弄清楚捕快的工作是什么。而接下来的《亡命》（“四大名捕震关东”之二），写的是各方英雄相助风云镖局保护一支济灾义镖。由官府派出的追命，倏然来去，表现也只是一个风尘异人，一个助拳，却非一个执法官。当时的两位名捕，他们的捕快身份，并没有使他们跟普通江湖人有何区别，甚至可说挨了他们的身份背景，也没有影响。

到了“四大名捕会京师”，作者明显地对捕头的职责有所关注，推理查案的成分亦有所增加。一九七四年完成的《凶手》（“四大名捕会京师”第一部），冷血是一个运用头脑推理破案的侦探，虽然最后还是把罪犯杀光，却也不再是接令杀人的刑部杀手。接下来的《血手》，追命的形象仍跟《亡命》差不多，一固武功高强的风趣前辈。而铁手和无情，终于在第三部的《毒手》和第四部的《玉手》第一次出场。他们的任务，分别是抓回越狱的囚犯“灭绝王”楚相玉，及救援被“四大天魔”围攻的“北城”。最后一部《会京师》，完成於一九七六年，写的是他们四人协力锄除杀手组织的过程。除了《玉手》一部之外，写的都是追查悬案和追捕逃犯等捕快工作。

值得注意的是，这时候他们的案件处理的地点虽是武林，但官方已非一个纯粹的名词。然而，大致来说，这个时期的四大名捕比较像江湖人，解决问题的方式，是江湖式的快意。他们存在的世界，善恶的界定很清晰，四大名捕扮演的是执行上天义律谴罚奸邪的使者。除了铁手一人之外，动辄以杀止杀，几乎每次都血流成河，使得他们看起来，是四个领有牌照的侠者，可以合法（或貌似合法）以武犯禁——杀人。官方对他们来说是一个保护罩，而捕快职权的限制，在这个时期几乎不存在。对於他们执行任务时产生的杀戮和破坏，似乎还未有反省。在《毒手》里，铁手因杀了“天残八废”数人而耿耿于怀，要表现的是铁手温厚的性格，似非有意写执法者对本身破坏法纪的疑惑。

正式反映温瑞安对这题材的关注，应是到了一九八一至一九八二年所写的《碎梦刀》《大阵仗》《开谢花》《谈亭会》等一系列《四大名捕大对决》故事（又名《四大名捕走龙蛇》）。

这时期的作品，实是温瑞安写作生涯的重要分水岭。以前他的小说，文字紧张，情怀激越，事件一个紧接一个，快速得几容不下角色的反应，或者连作者也情怀激越得都来不及细写他们的人性表现。《碎梦刀》等一系列的小说，笔法一变为细腻，看重气氛气势，文字美丽得失神，速颜色的布置也极考究，而且大量融入电影技巧，像一个已包括精细分镜的剧本，几乎直接就可以拍摄成电影。

上列的四部小说，以四大名捕的办案过程为主线，述说他们伸张正义的故事，阐扬侠道精神。对于侠，韩非子有一句十分著名的非难：“侠以武犯禁”。禁，就是法。同时秉任侠者和执法者的四大名捕，如何保持平衡？第一部的《碎梦刀》借了习英鸣之口，直接质疑四大名捕那捕快及江湖人双重身份、他们的权责和标准：

“习英鸣眼神闪动，‘哦？那是上方宝剑，先斩后奏了！’他冷笑又道，‘我知道，诸葛先生辖下的四大名捕，是完全有自作主张及行动的特殊身份的，但你们这种特别权力，会不会变成滥用权力，害人误己呢？’铁手和冷血听到‘滥用权力，害人误己’八个字，都微震了一震。习英鸣又道：‘两位办案，先斩后奏的情形已不可胜数，诸如冷四爷在烧窑区刘九如家门前连杀四十三人，其中有没有妄杀的？又如铁一爷在连云寨一役，指使柳雁平统领杀死马掌柜等人，其中有没有无辜的？难道这些人就个个该杀，人人该死？你们办案的时候，目睹朋友奋勇杀敌，但依法来办，他们都无权力杀死对方，你们为何又一只眼开一只眼闭，不立即将之缉捕？’”

虽然这只是一个犯罪者的巧言狡辩，但这尖锐的质问，正揭示了早期四大名捕的世界所没有注意的疏漏。这也许算不上什么错误，却始终是一个遗憾。到了这里，在代表天谴的四大名捕头上加上金刚箍，从此，他们有别于一般仗剑杀人打抱不平的草莽英豪。

在《大阵仗》里，描述铁手和冷血决心以江湖人的方法来制裁昊铁翼时，是这样写的：

“铁手道：‘我们也不要告你，告上火，你自有贪官护着，我们今日也要夺你的首级。’他说完，缓缓地除下翎帽、腰牌，冷血也是一样。

他们这样做，无非是表示这是一场江湖中的决斗，生死由命，并非代表官府的行为。

当律法不能妥善公平执行的时候，他们将不惜运用本身的智慧和武功，来寻求合理的裁决。

为执行正义，死生俱不足惜。”

他们的做法，在律法面前是对的么？只怕不。然而，在武侠世界的义理里，他们是对的——主持公道、平不平之事，是武侠小说最基本主题。上文所引的最后两段，正是支撑起武侠世界的精髓，没有这个精神，武侠小说便不成武侠小说了。

铁手和冷血除下代表官府的翎帽、腰牌的动作是“缓缓的”。这表示他们都尊重捕快的身份，尊重这个身分背后原本代表的意义。而除下捕快识辨标记，暗里也表示他们明白自己的所为并不合法，实是异例而非常态。

自《大阵仗》冷血对十二单衣剑三十八个狙击手以降，便很少再见到温瑞安直接描写四大名捕的大规模“杀戮场面”。其中铁手，在这系列里完全没杀过人，他的对手，像唐铁萧、岳军，都是自尽而死的。

这个时期的“四大名捕大对决”系列，还有几点是值得特别注意的。

一、由这个系列开始，无情、铁手、追伞、冷血都有了正式的名字。这点的重要性，在于这标记着四大名捕不再只是高高在上、替天行道的一个象征，而是可以有自己个性、想法、抉择、有自己的人生的四个普通人，并由这时开始，温瑞安对人性表现刻画更有兴趣，而且加倍着力。

二、女角的雕镂程度和存在的重要性增加。《谈亭会》里那位在传统上会被视为淫妇的霍银仙，是个很好的例子。这点很容易理解，世界本来就非单由男性组成，在着重描写人性的同时，不可能会放弃塑造他们，不管是和男性反应作对照，还是她们本身的生活都有许多空间，让人探索。

三、朝廷对捕快的不重视，及上层官官相卫的黑幕。在前线维护公正的人员，实在非常重要，像郭秋风和郭伤熊适种优秀的捕快，工作繁重危险，死后却值不得几个钱，生前也大概没有什么好待遇。这种冷待，加上官场的黑幕，使本应维护法纪的执法队伍腐化；而一个尽忠职守的捕快，同时面对罪恶的挑战和上层的压迫，陷入腹背受敌的困境。这个可能的情况，成为日后“四大名捕”系列一个十分重要的主题。

四、对犯罪动机——滋生罪恶世态及人性的弱点——的探索，尤为重要的是对事情发生的不幸，隐隐有点怜悯。《谈亭会》里那件女名人连环奸杀案，源于穷人长久对社会贫富悬殊的怨恨。虽然作者最后安排无情将犯人杀掉，但笔调隐隐有情。一直以来，四大名捕的故事，正邪对抗壁垒分明。很少会去试图了解社会环境对罪案发生有何催生作用，更遑论怜悯同情。温瑞安主张：侠是伟大的同情，这里的同情甚予及犯罪者充满弱点的愚执心灵。

温瑞安接着在一九八三年完成的《骷髅画》，跟上面几部“四大名捕大对决”时间相差不远，观念亦差不多。“捕王”李玄衣的出现，建立了一个洁身自爱的捕快形象。李玄衣一年薪俸只有四两银，欲敬业乐业，勤勇守俭，从不滥用职权，疑犯碰上他，全被生擒活捉，送到官府裁决，这可比杀人更难。李玄衣一生奉公守法，可惜一旦涉及私情，明知被杀的儿子实在有罪，也还是想要私下决斗复仇。那么四大名捕呢？遇上这个试炼，反应十分值得玩味。冷血在《四大名捕斗将军——少年冷血》里，就遇上“要抓的凶徒是自己生父”这个问题。年轻气豪的他结果是舍私就义。在《骷髅画》还有一个特别的地方，就是看到民间对捕快的厌恶，这使捕快除了受到上列第三点提到官府的压力、罪犯的挑战外，还受到民间的抗拒。一个洁身自爱的捕快，如何挣扎并且坚持正确信念，是一个很有意思的题材。

直至《骷髅画》为止，一个好捕快还是正直不阿，守言重诺，一个忠的好人。在为人扭曲利用的法律面前，用正直守诫的态度，和善于钻营取巧的奸徒周旋，实在等同授他人以刀柄、自缚两手才比拳，艰辛吃力又难有成效。既是这样，对奸邪之徒，手段还要坚执于公平正，是否就对自己和受害待救的一方不公平呢？一九八四至一九八六年所写的《逆水寒》，铁手的经历明显质疑一个正人君子，是不是就能当一个好捕快。

铁手阻拦官兵捉拿自己认为不该抓的戚少商，甚至出手挟持朝廷令官要胁，然后束手就擒等待法律的裁决。他当时的想法可由温瑞安更后期写的“四大名捕斗将军”系列《少年铁手》里的一段话作补充。

“‘我当捕快，是要借此位份来堂堂正正地为民除害、伸张正义，而不是像你们那样恃势行凶，为虎作伥。我宁可放过也不愿杀错。执法虽如山，但山峰还是情义理。’铁手昂然道，‘真正的捕役是侠者，而不是鱼肉百姓，盗寇不如！’”

立法的目的是“兴功惧暴”（管子言），和侠者的伸张正义，其实有相通之处，执法者不一定和侠者对立地位，也可说当法律能公平执行时，两者甚至可以合而为一。

作者“温瑞安”的其他小说

《四大名捕震关东》《逆水寒》《神州奇侠（赴山海）》《剑气长江》《神州奇侠》《两广豪杰》《天下无敌》《少年四大名捕》《四大名捕会京师》《惊艳一枪》《唐方一战》《今之侠者》《神相李布衣系列》《大侠传奇》《四大名捕战天王》《战僧与何平》《侠少》《山字经》《杀手善哉》《雪在烧》