剧院幽灵的故事讲到这里就结束了。正如我在本书的开头所说的，现在，应该没有人怀疑埃里克的真实存在。我已找到了很多证据，把他与夏尼家族的悲剧联系起来。

我无需再赘述当年那宗案件了吧，因为当时整个巴黎都被震动了。女歌唱家的被劫，菲利普伯爵的意外死亡，拉乌尔子爵的失踪，还有剧院三名灯光师被迷倒……围绕着克里斯蒂娜和拉乌尔的青涩爱情，发生了多少不幸的事件！这位红极一时的女歌唱家从此以后便销声匿迹，她的命运究竟如何呢？……她始终被误认为是夏尼家族兄弟阋墙的牺牲品，然而，却无人猜得出事情的真相。实际上，拉乌尔和克里斯蒂娜的失踪，是因为伯爵死后，他们不愿再理会世俗的目光，宁愿隐居在人迹罕至的地方，享受这份得来不易的幸福。或许有一天，我也会从“北方火车站”启程，前往那个北方的国度，在湖光山色间寻觅他们的踪影。啊，挪威！啊，斯堪的那维亚！或许，他们依然生活在那里。或许瓦雷瑞斯妈妈也在那里，当年，她也和他们一起失踪。或许，在北国的某个孤寂的角落，正飘扬着天籁般的歌声，那个歌者曾受过音乐天使的教诲……

经过首席法官福尔先生的草草审理之后，这桩案件就被束之高阁。只有各报刊还在捕风捉影地猜测着案件的真相。有一份晚报，据说是非常熟悉剧院传言的人办的，曾经刊登过一篇文章：

此案疑似剧院幽灵的风格！

但即便这篇文章，也是充满了嘲弄的口吻。

波斯人被大家视为疯子，没人相信他的话。在埃里克到访之后，他改变了诉诸法庭的初衷。但他是唯一了解真相的人，并且掌握了一定的证据，主要是埃里克寄给他的那些信件和物品。幸亏有他的大力协助，我的调查才得以顺利进行。尽管他已经很久没来过剧院，但对剧院的每一个角落都记得一清二楚。在他的带领下，我发现了剧院不为人知的另一面。每次我感到线索中断的时候，多亏他指点我，应该去找谁咨询。他曾催促我去找剧院前任经理伯里尼先生，当时的他已经是奄奄一息。我清楚地记得，当我问及剧院幽灵的时候，他是多么的惊慌失措。他像遇见了魔鬼似的盯着我，吓得语无伦次。虽然他的话条理不清，但我还是听得出来，剧院幽灵当时给他带来了多大的困扰，虽然他的生活原本就乱作一团（据说他是个不大检点的人）。

我把走访伯里尼的经过告诉了波斯人。他淡淡地一笑，说：“伯里尼永远都不会知道，埃里克这个恶棍（波斯人有时把他奉为神灵，有时又把他贬为无赖）是怎么戏弄他的。伯里尼非常迷信，埃里克正是抓住了这点。当时伯里尼在五号包厢里，听到一个神秘的声音说出了他的一些私生活问题，以及他背着合伙人做的一些手脚。他马上就吓慌了神。一开始，他以为是上帝在训诫自己。后来，那个声音开口要钱，他才明白这是敲诈，而且德比恩尼也同样是受害者。其实那个时候，因为各种原因，他们两人早就萌生退意。于是他们借故辞职，把那个《剧院章程》的烂摊子留给了自己的继任者。”

说到他们的继任者，有件事令我百思不得其解。蒙夏尔曼在他的回忆录第一部中，非常详尽地叙述了幽灵的恶作剧，而在第二部中，却几乎只字未提。波斯人对此书可谓倒背如流，他让我仔细回想，蒙夏尔曼在第二部中有一小段文字提到了幽灵。仔细想想，就能明白其中的奥妙了。

下面是蒙夏尔曼先生写的原文：

关于剧院传闻的那个幽灵，我在上一部分已作过详尽的叙述。在后面的章节中，我只想再补充一件事：或许他最终意识到玩笑也应该有个限度，特别是涉及大笔钱财的玩笑，更何况密伏瓦调查官已经开始插手此事。在克里斯蒂娜·戴伊失踪后，我们决定把遭受勒索的情况告诉密伏瓦调查官，所以请他来到办公室。这时，我们发现在理查德的办公桌上，有一个大信封，上面仍用红色的墨水写着：‘剧院幽灵敬上’。信封里装着他前后两次从我们手里骗走的钱。理查德说，既然已经完璧归赵，就算了吧，别再过分张扬。我立刻表示同意。只要结局是好的，前事就既往不咎了吧。对不对，幽灵先生？

显然，在收回退款之后，蒙夏尔曼更加怀疑自已的合伙人理查德，因为他是个爱开玩笑的人。而理查德认为，这是蒙夏尔曼干的，为了报复他以前开过的几个出格玩笑……

我不解地问波斯人，埃里克如何能将理查德口袋里的两万法郎取走，他不是别着别针吗？波斯人回答说他从未深究过这些细节。不过，如果我想知道，不妨亲自去那个地方看看。只要记住埃里克“暗门大师”的封号，应该不难找到答案。于是，我答应他，一定抽时间把这件事查清楚。

现在，我可以告诉读者，事情果然如他所料。我简直不能相信，我居然找到了那么多的证据，件件证实了幽灵的存在！我收集了波斯人的札记、克里斯蒂娜的信件，以及蒙夏尔曼、理查德、小梅格的证词——可惜尊贵的吉瑞太太已经过世。另外，我还找到了已经退隐的索莱丽。我准备把他们提供的资料全部收入巴黎歌剧院的馆藏文献。

我没能找到湖边的那栋房子，因为埃里克已封死了所有的入口。sup/sup但我找到了公社时期的秘道和地牢，那里已是一片废墟。而且我还打开了拉乌尔和波斯人进入地下的那道暗门。在地牢里，我发现墙壁上刻了许多缩写的名字，应该是那些不幸的囚犯留下来的。其中有一个简写的拉·夏，应该就是拉乌尔·夏尼子爵留下的。这两个字至今仍留在那里。

最后，我还想告诉读者，如果你们有机会参观巴黎歌剧院，不要一味跟着无知的导游乱转。请记住，走进二楼五号包厢的时候，用拳头或手杖敲敲包厢和舞台中间的大立柱——那根柱子是空心的！幽灵的藏身之处昭然若揭，因为那柱子大得足以容下两个人！如果你想不通为什么在五号包厢发生过那么多的怪事之后，居然没人注意这根柱子，请注意，那根柱子的表层是大理石的，看起来完全是实心的。而且，埃里克精通腹语术，他能随心所欲地改变声音的出处，所以声音听来更像是从相反的方向传来的。

这根柱子经过了精雕细琢。有一天，我沿着雕工的纹理，发现有一个地方是活动的，可以抬高放下，正好留出一个空隙，便于埃里克取走物件，给付小费。

但是，我深知自己的发现只是九牛一毛！最令我激动的，就是在经理室的办公桌旁，距离椅子不过几公分的地板上，又发现了一道暗门。当时，剧院的执行经理也在场。暗门的大小就像一只木盒的盖子。我几乎可以想象到，有一只灵巧的手从暗门里伸出来，插入垂到地上的燕尾服口袋，神不知鬼不觉地掏空了里面的东西。

作者“加斯通·勒鲁”的其他小说

《剧院魅影》