我主张在这个场景中，让主人公直接对观众说话，用这新颖的手法，让观众参与到影片中来。

实际上，观众在看这部影片时，已经或多或少地参与到影片中来了。他们是被电影深深打动才忘我地参与其中的。

当然，这只是观众心里想的，见诸行动的也只限于情不自禁地鼓鼓掌而已。

我是想用《美好星期天》的这场戏，激发观众情不自禁地鼓掌，从而与情节的展开直接联系起来，观众由此成为电影中的人物。

对我的设想，植草打算拍成这样：两个主人公听到本来没有人的音乐厅传来掌声，他俩一看，只见昏暗的观众席上到处坐着和两人处境相同的恋人们，鼓掌的就是他们。

我觉得植草的设想也的确恰如其分，挺有趣，但是仍坚持我的意见，没有让步。这倒不是因为像植草所说的那样，他和我是本质上截然不同的人，其实没有那么深奥的理由。我只是按自己的设想，在导演方法上冒一次险。

这种导演上的冒险在日本未获成功，日本观众硬是不给鼓掌，所以效果不佳，但是在巴黎成功了。法国观众狂热地鼓掌，在不绝的掌声中，当空无一人的音乐厅舞台上传来管弦乐队的演奏声时，观众十分激动。

拍《美好星期天》中的这场戏时，还有一个难忘的插曲。

指挥《未完成交响乐》的演员沼崎勋，是个极为少见的完全不懂音乐的人。

不懂音乐者也有各种类型，沼崎则连声音的高低曲折、缓急轻重等都一窍不通，这一点，连音乐导演服部正也束手无策了。

然而光束手无策终究无济于事，所以服部和我每天亲自给全身发僵、动作笨拙地练习指挥的沼崎做示范，教他如何用指挥棒指挥《未完成交响乐》。

我这个人本来就很笨，拨个电话号码的手势也像黑猩猩一般，可是在教沼崎的过程中，服部居然给我下了权威人士的定语。他说，黑泽老兄指挥《未完成交响乐》第一乐章已经完全胜任了。我下多大功夫教沼崎，也就无须多说了。

主演这部影片的沼崎勋和中北千枝子还都是名气不大的演员，大家还不认得他们，所以只要把摄影机藏好，拍外景时丝毫不惹人注目，完成得很顺利。

我们是这样偷拍外景的：把摄影机放在盒子里，外边用包袱皮包好，镜头处留个窟窿，提着它走。

有一天，我们在新宿车站拍中北走下火车的镜头，为此，我们把包着摄影机的包袱放在车站上，等火车进站。可是一个老头偏偏站在摄影机前不走。

我觉得他太碍事，便捅了捅他的侧腰。这老头赶快伸手掏出钱包看了看。他错把我当成扒手了。

还有一天，我们用这个“包袱”拍摄从大街走来的沼崎和中北，可是却出现了一个专找美国兵的妓女，站在“包袱”前不停地挠臀部。

这可糟了，结果只拍了那妓女和她挠臀部的动作，尽管沼崎和中北走过来了，却始终没有拍进镜头。

那天，沼崎穿一身皱皱巴巴的西装，外面穿一件大兵的外套；中北穿的是皱皱巴巴的风雨衣，围一条围巾。这两人的穿着打扮全是当时常见的，同样装束的男女极多，他们在人群里毫不显眼，无论导演还是摄影师，常常不知他俩在哪里，不得不东张西望，四处寻觅。

当初设想的这两个角色都是十分平凡、随处可见的人，现在看来，这个设想非常正确。现在我感到，与其说这两个人是影片主人公，倒不如说是战败后不久，在新宿车站上萍水相逢、可以与之亲切交谈的青年男女更合适。

《美好星期天》上映了。几天以后，我收到一张明信片。

明信片开头是这样写的：

影片《美好星期天》放完，影院灯亮了。观众都站起来，但是，有一个坐着不动在抽泣的老人……

我接着看下去，情不自禁地要喊出声来。

这抽泣的老人原来是立川老师！

就是那位非常疼爱我和植草、精心栽培过我们的立川精治老师！立川老师在明信片上继续写道：

我从片头字幕上出现编剧植草圭之助、导演黑泽明开始，就热泪滚滚，银幕也模糊了。

我立刻和植草联系，决定请立川老师到东宝公司宿舍来吃饭。当时虽然粮食供应困难，但在东宝公司吃鸡素烧还是办得到的。

我们俩有二十五年没和立川老师一起吃饭了。遗憾的是，老师瘦小干枯，牙也不结实了，吃肉好像很费劲。我想关照一下给他弄些软的来，刚站起来他就连忙制止，他说：仅仅看到你们俩就是一次盛宴。

植草和我恭谨地坐在老师面前。

老师仔细地看着我们，不住地嗯嗯着点头赞许。

我目不转睛地看着老师，眼泪渐渐遮住我的视线，老师的面孔变得模糊不清。