周德清所讲的有的是格律，有的是技巧，不可一概而论。但是有一点是肯定的，如果一句最后两个字都是仄声，曲律则要求避免重复：句末是上声，则其上一字要求去声；句末是去声，则其上一字要求上声。下列各句最后两个仄声字是去上：

古道西风瘦马。（马致远天净沙）

想秦宫汉阙。（马致远乔木查）

（阙，入声作上声。）

不恁么渔樵无话说。（马致远乔木查）

（说，入声作上声。）

比司马青衫更湿。（王实甫西厢记长亭折耍孩儿）

（湿，入声作上声。）

下列两句最后两个仄声字是上去：

众人施礼数。（睢景臣般涉调哨遍套数三煞）

你与俺崔相国，做女婿。（王实甫西厢记长亭折上小楼么篇）

有时候甚至句中连用的两个仄声字也回避声调上的重复，这里不细说了。

但是，有些地方是只论平仄，仄声之中不细分上去的。例如水仙子、乔木查等曲的末句是仄仄平平，阳春曲（喜春来）、满庭芳、小梁州等曲的末句是仄仄仄平平，天净沙的末句是平平仄仄平平，采茶歌等曲的末句是平平仄仄仄平平，等等。

曲句的平仄格式有的和律诗很不相同。下面举几种常见的七字句为例（加浪线的是衬字）。

(1)仄平平、仄平平。例如：

下西风黄叶纷飞。（王实甫西厢记长亭折脱布衫）

染寒烟衰草萋迷。（玉实甫西厢记长亭折脱布衫）

(2)仄平平、仄平平去。例如：

急罚盏夜阑灯灭。（马致远夜行船）

（急，入声作上声；罚，入声作平声；盏，宜平（注：在元曲中，上声常常代替平声。）；灭，入声作去声。）

无多时好天良夜。（马致远落梅风）

（无，宜仄。）

却元来此别离情更增十倍。（王实甫西厢记长亭折上小楼）

（别，入声作上声；十，入声作平声。）

(3)平仄平平去上（末字或作平）。例如：

看钱奴硬将心似铁。（马致远落梅风）

（铁，入声作上声。）

古来丈夫天下多。（马谦齐寨儿令）

（四）衬字

曲句可用衬字，这是曲律的特点。衬字是在规定的字数之外所加添的字，或者加在句首，或者加在句中，但是不能加在句尾。加在句首的，可以是实字，也可以是虚字；加在句中的，以虚字最为常见，但不限於虚字。衬字不拘平仄，不拘多少（注：一句之中，衬字可以多至一二十字，以六七字最为常见。），一般的情况是：小令衬字少，套数衬字多，散曲衬字少，剧曲衬字多。前面所引的张养浩山坡羊"宫阙万间都做了土"，是小令用衬字的例子。套数用衬字，现在只举睢景臣《高祖还乡》里的两支煞曲为例：

二煞

你须身姓刘，

你妻须姓吕。

把你两家儿根脚从头数。

你本身做亭长耽几盏酒，

你丈人教村学读几卷书。

曾在俺庄东住

也曾与我喂牛切草，

拽坝扶锄。