平仄平

△

（前后阕末句第一字可平，第三字可仄。如果第三字用仄，则第一字必用平，否则是犯孤平。（注：张惠言《词选》录温庭筠菩萨蛮十四首，前阕末句都是仄平平仄平，后阕末句有十一首是仄平平仄平，三首是平平平仄平，可见前后阕末句都应以仄平平仄平为正则（第三字必平）。后代变为律句平平仄仄平。））本单元文选各词所用的词调都用这种办法制成词谱，作为本书的附录。（二）词韵

古人填词并没有特别规定的词韵。所谓词韵，基本上也就是诗韵，只是词韵比诗韵更宽些，更自由些。清人戈载的《词林正韵》把词韵分为十九部，其中平上去三声分为十四部，入声分为五部。据说这十九部是"取古人之名词参酌而审定"的，其实不过是诗韵的大致合并，和古体诗的宽韵差不多。戈载《词林正韵》的韵目用的是《集韵》韵目，现在改用"平水韵"韵目排列如下：

第一部平声东冬；上声董肿；去声送宋。

第二部平声江阳；上声讲养；去声绛漾。

第三部平声支微齐，又灰半（注：具体的字见附录《诗韵常用字表》下同。）；上声纸尾荠，又贿半；去声置未霁，又泰半、队半。

第四部平声鱼虞；上声语麌，去声御遇。

第五部平声佳半、灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。

第六部平声真文，又元半；上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。

第七部平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。

第八部平声萧肴豪；上声筱巧皓；去声啸效号。

第九部平声歌；上声哿；去声个。

第十部平声麻，又佳半；上声马；去声禡，又卦半。

第十一部平声庚青蒸；上声梗迥；去声敬径。

第十二部平声尤；上声有；去声宥。

第十三部平声侵；上声寝；去声沁。

第十四部平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。

（以上平上去声十四部）

第十五部入声屋沃。

第十六部入声觉药。

第十七部入声质陌锡职缉。

第十八部入声物月曷黠屑叶。

第十九部入声合洽。

（以上入声五部）

事实上由於语音的发展或方言的影响，在宋词中我们可以看到某些不同韵部的字通押。试以本单元所选的作品为例。周邦彦的《齐天乐》就是第七部的字（收音於-n，晚剪卷限转远荐）和第十四部的字（收音於-m，掩簟敛）通押，辛弃疾的《满江红》就是第十五部的字（目续陆足菊犊哭）和第十七部的字（国）通押。可见这十九部只是大致适合宋词的多数情况。

关於词的用韵，有几点需要提出来说一说：

第一，有些词调是一韵到底，中间不换韵的。一韵到底用平韵的如捣练子、浪淘沙令、江城子、玉蝴蝶等等，一韵到底用仄韵的如卜算子、醉花阴、齐天乐、满江红、念奴娇等等（注：满江红、念奴娇一般都押入声韵。）。平韵和仄韵的界限是很清楚的：某调规定用平韵，就不能用仄韵，某调规定用仄韵，就不能用平韵。除非有"又一体"（见前）。

第二，在仄声韵中，同韵部的上声韵和去声韵常常通押，但是入声韵的独立性很强，一般都是独用。仍以本单元所选的作品为例。上声韵和去声韵通押的有水龙吟、西河、齐天乐、永遇乐、谢池春、摸鱼儿、贺新郎、祝英台近、莺啼序等；入声韵独用的有忆秦娥、念奴娇、雨霖铃、兰陵王、满江红、暗香、疏影等。

第三，有些词调规定平仄互押。平仄互押和上去通押性质不同。上去通押，用上用去一般是随意的；平仄互押，平声韵脚和仄声韵脚是由词调规定的。例如西江月规定前后阕的第二句第三句押平韵，第四句押仄韵，所以苏轼《西江月》前阕以霄（平）骄（平）草（仄）互押；后阕以瑶（平）桥（平）晓（仄）互押。

第四，有些词调规定平仄换韵。平仄换韵又和平仄互押性质不同。平仄互押是同韵部的字相押，例如苏轼西江月的韵字都属於第八部；平仄换韵是由平韵换仄韵，或由仄韵换平韵，其韵部并不相同。当然，换韵的位置也是由词调规定了的。例如温庭筠《更漏子》的前阕，先是细递（仄，第三部）相押，然后乌鸪（平，第四部）相押；后阕先是薄幙阁（仄，第十六部）相押，然后垂知（平，第三部）相押。

词的用韵，还有一些别的情况，这里不一一叙述。（三）词的平仄和句式

词句基本上是律句，也有一些不合平仄常规的拗句，我们了解了律诗的平仄，对於词句的平仄就不难了解了。词句最短的是一字句，最长的是十一字句，下面分别叙述各类句子的平仄及其用法上的特点。

一字句一字句很少见，十六字令的第一句是一字句而且入韵。例如"天！休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。"（蔡伸：十六字令）

一字豆（注：豆就是逗，也就是读(dòu)，句中稍有停顿叫豆。）一字豆是词的句法特点之一。一字豆可以出现在三字句的前面构成四字句（上一下三），例如"对长亭晚"（柳永：雨霖铃）；也可以出现在七字句的前面构成八字句（上一下七），例如"正江涵秋影雁初飞"（辛弃疾：木兰花慢）。最常见的是出现在四字句的前面构成五字句（上一下四），例如：

渐霜风凄紧。