（吴均与顾章书）

心非权衡，势必轻重。（文心雕龙·熔裁）

众制锋起，源流间出。（萧统文选序）

(2)六六

缀平台之逸响，采南皮之高韵。（沈约谢灵运传论）

镂心鸟迹之中，织辞鱼网之上。（文心雕龙·情采）

盖踵其事而增华，变其本而加厉。（萧统文选序）

穷者欲达其言，劳者须歌其事。（庾信哀江南赋序）

(3)四四四四

张蔡曹王，曾无先觉；潘陆颜谢，去之弥远。（沈约谢灵运传论）

两岸石壁，五色交辉；青林翠竹，四时俱备。（陶弘景答谢中书书）

舒布为诗，既言如彼；总成为颂，又亦若此。（萧统文选序）

家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。（王勃滕王阁序）

(4)四六四六

譬陶匏异器，并为入耳之娱；黼黻不同，俱为悦目之玩。（萧统文选序）

钟仪君子，入就南冠之囚；季孙行人，留守西河之馆。（庾信哀江南赋序）

鹌汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。（王勃滕王阁序）

渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。（王勃滕王阁序）

(5)六四六四

申包胥之顿地，碎之以首；蔡威公之泪尽，加之以血。（庾信哀江南赋序）

屈贾谊於长沙，非无圣主；窜梁鸿於海曲，岂乏明时。（王勃滕王阁序）

前期骈体文的对偶，主要是上述第一二两种句式；后期骈体文的对偶，则以第三四两种为最常见。四字句的节奏一般是二二，六字句的节奏主要有三三（"酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。"）二四（"流连万象之际，沈吟视听之区。"）两种。三三的句式，一般是第四字用个虚词，也可以划分为三一二；二四的句式，是以二字为基础的，也可划分为二二二。

骈体文中，除四六句以外，还有五字句和七字句。骈体文的五字句和诗句的节奏不同：诗句的节奏一般是二三；骈体文五字句的节奏一般是二一二或一四。例如：

虽清辞丽曲，时发乎篇；而芜音累气，固亦多矣。（沈约谢灵运传论）

美终则诔发，图像则赞兴。（萧统文选序）

故有志深轩冕，而泛泳皋壤；心缠几务，而虚述人外。（文心雕龙·情采）

若情周而不繁，辞运而不滥。（文心雕龙·熔裁）

第一、三两例是一四的五字句，这种格式大多是四字句的前面加一个连词或别的虚词；第二、四两例是二一二的五字句，这种格式大多是四字句中间插进一个虚词。

骈体文的七字句也和诗句的节奏不同：诗句的节奏一般是四三；骈体文七字句的节奏一般是三四、三一三、二五、四一二、二三二等。例如：

陆士衡--闻而抚掌，是所甘心；张平子--见而陋之，固其宜矣。（庾信哀江南赋序）

襟三江--而--带五湖，控蛮荆--而--引瓯越。（王勃滕王阁序）

台隍--枕夷夏之交，宾主--尽东南之美。（王勃滕王阁序）

都督阎公--之--雅望，棨戟遥临；宇文新州--之--懿范，襜帷暂驻。（王勃滕王阁序）

落霞--与孤鹜--齐飞，秋水--共长天--一色。（王勃滕王阁序）

七字句实际上也是以六字句为基调增加一字而成。

短到三字句，长到八字句，如王勃《滕王阁序》："四美具，二难并。"沈约《谢灵运传论》："相如巧为形似之言，班固长於情理之说。"那是罕见的情况，这里不详细讨论了。

下面我们谈一谈平仄问题。