看到照片以后，博斯马上意识到自己错了，女人并没有站在越南的哪座山前。照片里没有山，拍摄地也不是越南。女人身后是圣迭戈科罗纳多酒店的屋顶，确定拍摄地点以后，博斯便开始仔细打量着女人和孩子。女人是个拉丁裔，博斯看见孩子头上戴着根缎带，是个只有一两个月大的女婴。

女人张开着嘴，开怀地笑着，显然非常快乐。博斯看着她的眼睛和眼神里透出的喜悦光芒。双眼里还包含着爱，她爱着她的孩子，爱着照相机后面的那个人。

其他照片是在酒店后面的海滩上拍的。有那个拉丁裔女人的照片，有女婴的照片，还有波光粼粼的海浪的照片。

“对你有帮助吗？”克劳迪问。

他站在博斯身后，没有影响博斯观察这些照片。

“我想会很有帮助。”博斯说。

博斯通盘考虑着这整件事。看得出来，底片上的人对多米尼克·圣阿内洛来说相当重要，所以他才会在寄回家的纸箱中把底片藏起来。问题是他为什么要藏。底片上的女婴是他的女儿吗？他是否有个不为奥克斯纳德家族所知的秘密家庭？如果有，他为何要保密呢？博斯仔细看着照片上的这个女人，她看上去应该在二十五岁到三十岁之间。多米尼克当年应该还不满二十岁。是否因为对方年长他才没把这段关系告诉父母和姐姐？

另一个问题是照片的拍摄地。照片拍摄于科罗纳多酒店所在地或附近的海滩。那是什么时候的事？一卷明显在美国拍摄的底片为何与从越南寄回家的东西放在一起？

博斯再次看着这些照片，想着从中找到可以确定拍摄时间的线索，但什么都没有找到。

“无论从哪方面来说，这家伙都很棒，”克劳迪说，“拍摄的视角很不错。”

博斯也觉得多米尼克是个相当优秀的摄影师。

“他死了吗？”克劳迪问。

“是的，”博斯说，“没能从越南回来。”

“太糟糕了。”

“是的。我见过他的其他照片，一些是在丛林里拍的，一些是在执行任务时拍的。”

“真想亲眼看看。兴许我们还能对那些照片做一番处理呢！”

博斯点点头，但仍然专注在眼前的这些照片上。

“你能确定这些照片是什么时候拍的吗？”他问克劳迪。

“底片上没有时间戳，”克劳迪说，“那时候应该还没发明时间戳。”

博斯预料到会是那样。

“但我可以告诉你胶卷的生产时间，”克劳迪说，“能把时间范围缩小到三个月。富士工厂按生产周期给胶卷编码。”

博斯转身看着克劳迪。

“快说。”

克劳迪走到一张由破裂的胶卷冲印出的照片前，他们把底片的边缘做进了照片。克劳迪指着边缘上的一系列字母和数字给博斯看。

“他们按照年份和三个月的生产周期标注胶卷。你看，就在这里。”

他指着底片边缘的一段编码：70-aj。

“这卷胶卷生产于一九七〇年的四月到六月之间。”他说。

博斯思考着这段时间所代表的含义。

“胶卷可能在生产之后的任何时间使用，对不对？”博斯问。

“是的，”克劳迪说，“底片边缘只标注生产时间，没有在照相机里使用的时间。”

如果是这样，就有点说不通了。胶卷在一九七〇年四月生产出来了，摄影者多米尼克·圣阿内洛牺牲于一九七〇年十二月。他必定是在其间的八个月里买到并使用了这卷胶卷，而且把胶卷和他的其他个人物品寄回了家。

“你知道这是在什么地方，对吗？”克劳迪问。

“是的，在科罗纳多酒店，”博斯说。

“看来变化不大。”

“是的。”

博斯再次看着母亲和孩子，突然间似有所悟。他明白这是怎么回事了。

多米尼克·圣阿内洛一九六九年在圣迭戈接受过战前培训，但在次年的年初就已经被送到了海外。博斯看着的这张照片最早是在一九七〇年六月之后拍下的，那时多米尼克已经到了越南。

“他回来过。”博斯说。

“你说什么？”克劳迪问。

博斯没有回答克劳迪的话。他正沉浸在思索着。各种线索一涌而出，汇聚成流。盒子里的便服、梳子上的长发、手提箱盖内侧拿掉的照片，以及被多米尼克藏起来的女婴在海滩上拍下的那些照片。多米尼克违犯军规，偷偷跑回了美国。把底片藏起来是因为那是他违犯军规的铁证。他冒着上军事法庭被关进监狱的风险回国见他的女朋友。

和他刚出生的女儿。

现在博斯可以确定，惠特尼在世上留有血脉。一九七〇年出生的一个女孩。博斯相信惠特尼还有个孙女。

[1]纽约的一支职业棒球队。

[2]一家美国大型跨国公司。

[3]此处原文为hurry-up-harry，是读音相同的双关语。

[4]美国著名滑稽演员，和斯坦·劳雷尔组成滑稽表演二人组。