漫画不大，却生动得让你忘不了。从此我开始收集他的画，只要报上登的，
我就把它剪下来，仔仔细细地贴到本子上。
第一次见华老本人是在炎黄艺术馆的年会上。记得那天他穿了一件竖条
的夹克衫，八十岁的老人还那么精神，谈笑风生，大家风范，和我想象的漫
画家相比，他更像一个哲学家或历史学家。我们很自然地认识了，月他的话
说我们已经在电视里见过好几年了。我自然要说出我一直喜欢他的漫画，而
且能说出他的几幅代表作，他很是相信。分手时华老说：“我回去给你画一
幅，你到时来取。”我的脸通红，既激动又不安，做我们这行工作的最不应
该向画家求画了。
冬天，华老托人给我打电话，说画已经画好了。那天我下了班，先去花
店买了六十朵玫瑰，一路捧着去了三里河的一个大院。不知为什么，我心里
还是很过意不去。
和窗外的寒风凛冽相比，华老的家里温暖如春。房里几盆绿叶植物把冬
天的生活翻了个儿，再放上我拿去的这一大把红玫瑰，冬意在这屋子里就全
消失了，连同我心里的那一点拘束也没有了。华老很和蔼地拿出送我的小画，
画上有两只神奇的小老鼠（那年是鼠年），配上华老那与众不同的小字，这
就成了我如今最宝贝的一幅漫画了。画的题目是《老鼠吹牛》，画的上方写
着：“从前有人说老虎屁股摸不得，现在有人说小猫屁股也摸不得。某鼠窃
听后大喜，回洞对鼠太说：‘如今老鼠屁股更摸不得。’世上凡爱说大话，
假话，空话均似此鼠。”我取走了画，坐在回家的出租车上，千一直没有离
开过书包，生怕这爱吹牛的老鼠夫妇认识华老的家再自个跑回去。我以这幅
《老鼠吹牛》告诫自己，一定要诚实，特别是我这份职业让我清醒地知道：
电视是有着示范作用的。我要说真话，说实话。
我觉得漫画家首先要有宽广的胸怀才能把世界装得下，漫画家还要有宽
容的品格，善解人意，才能站在人物事物的多面去劝解人生；要明朗，要憎
爱分明，最重要的是他要热爱他的民族，热爱他的人民，热爱他生存的这片
土地。看完华老的五十年画展，我觉得他就是这样一位漫画家，一个有良心，
有正义感的中国老人。
“文化视点”曾就漫画的社会功能为题做过一期节目。我们当时请的四
位被访谈者都是漫画大家，华君武、丁聪、方成、王复羊，这几位都是我熟
悉的朋友，但我不肯出面请他们，因为当时栏目处在社会褒贬不一的尴尬中，
我发自内心地不想让他们跟着我受连累。好像拉着名家给自己壮胆，真是难
为情。
四十五分钟的节目很快录完了，我们彼此说的什么，我已经记不太清了。
倒让我忘不掉的是几位老先生都是自己坐公共汽车来剧组的，而且他们每个
人口袋里都装着月票，说公共汽车坐起来比出租车方便。天下竟有这种道理。
我们的漫画家就是这样，生活在普通人中，关注着普通人的生活，体验着普
通人的情感，于是我也就懂了，为什么他们手里拿的这支笔能画四十年、五
十年，画一辈子！
这些年，华老一直关心着我的节目，节目做好了，他会打电话祝贺我，
夸奖我。节目如有问题，他会把想法整理出来，一一告诉我，可贵的是他还
常帮我想解决问题的办法。第一期“文化视点”是“相声为什么走下坡路”，
华老看了后给我打电话说：“这是个很不好做的题目，走下坡路的原因很多，
相声演员什么都谈到了，就没有谈到他们不努力读书，没有文化很难成大家，
马季先生讲得不错，很实在。”他说在新栏目创办的时候，一定有许多问题，
让我别着急，如果需要他可以给我们义务当顾问。我哪忍心啊，八十几岁的
老人了，但我心里却十分感激。夏天，我又去三里河看他，听说他刚做完青
光眼手术。距离第一次来已经两年了，华老没什么变化，我却比两年前沉重
多了，新栏目还没走上正轨，一切都像被人赶着走似的，活得很累。华老似
乎很懂我，桌上早就为我泡上了一杯新茶，茶的中央有一朵开放的杭白菊花，
花很完整，一瓣也没有脱落，我端在手上良久，水没有喝上一口，心已经全
润了。
过了一段时间，在办公室桌上的一堆观众来信里我又发现了那与众不同
的字体，华老的信。我拆开了：
倪萍同志：
我对外界近来对你的评论，不以为然，又一消息说你也有些自馁。