如果在黄浦江里选一个地点，比如十六铺码头和东昌轮渡站连线之间，盖一座近七十米高、如同巴黎圣母院一样的建筑，站在顶端眺望四周，除了外滩沿岸的万国建筑群，其他的一概都看不见，毕竟周围高于七十米的建筑比比皆是。
在距今并不是很遥远的十九世纪初，三十岁的维克多·雨果在他的著名作品《巴黎圣母院》的序言里说，自己搜索圣母院上上下下的时候，在一座尖顶钟楼的黑暗角落里，发现了一个手刻在墙上的希腊词语：命运。这个词语深深地嵌进石头里，它的形状和姿态都显示出某种哥特式的神奇，仿佛想让所有看到的人都知道它出自一位中世纪人之手。
那种悲凉的宿命观震撼了雨果，他寻思再三、反复猜测，想知道那个痛苦的灵魂到底是谁，为什么要在这座古老的教堂的额头上留下罪恶或不幸的印记，并迟迟不肯离去。
后来，与其他各种诞生于中世纪的建筑所遭到的破坏一样，巴黎圣母院的这面墙经过几轮涂抹与打磨，“命运”的字迹和“命运”本身都消失不见了，雨果甚至担心有一天民众会将其夷为平地。
“那是我们住的地方吗？”祝晓楠站在圣母院顶层的长廊上，指着东南方问。
“很不可思议吧，这要是在中国，早就被高楼大厦阻断了视线。”
“此时此刻，我有一个可能在你看来十分肤浅的问题。”祝晓楠说着举起手，像是在课堂上提问的学生。
“没事，但说无妨，反正你的问题都挺肤浅的。”
“《巴黎圣母院》这部小说你完整地看过吗？”
“你觉得呢？”
“我的意思是，标准版的《巴黎圣母院》。”
“标准版？难道还有压缩版？”
“有啊，这部小说我上初中的时候读过，但我总觉得结尾不正常。”祝晓楠回想了一会儿，“最后，艾丝美拉达和卡西莫多幸福地生活在一起了吗？”
“什么？”从小到大，韩夕文看过很多翻译版本的《巴黎圣母院》，有两万字的，也有四十多万字的，但从没听过这一版的结尾，“幸福地生活在一起了？你当这是《白雪公主和七个小矮人》啊，而且也不是原版的《白雪公主和七个小矮人》。”
“是啊，我也觉得有问题。”
“那你找个原版看一下不就行了？”
“没时间啊。”
“我是说看一下结尾。”
祝晓楠心领神会，开始四下寻找起什么。
“你又在做什么？”
“找那块刻着‘命运’的石头。”
“那东西早没了。”