这是《细雪》主人公一家在京都巡游春天的写照，说不定就是作者谷崎先生的亲身经历呢。我也想照书中所写来一场这样的旅行，可终究没能实现。《细雪》中的这一场景写于昭和十七年，已是距今三十年前的京都之春了。现下，这些赏樱名胜除了游人多了些，还是当年的模样吧。

东山魁夷有一幅画叫《春明》，画的是祇园的夜樱。这幅画以京都的东山为背景，描绘出一株巨大的垂樱。东山魁夷是这样描述这幅画的：

染着红晕的暮色之下，东山之樱繁花似锦、香气四溢。京都之春的奢华仿佛尽数收入这株垂樱之中。无数淡粉色的花之璎珞垂下树枝，地上却连一片落花也没有。山顶映出微光，总算盼来了明月。一轮大又圆的满月，静静地悬挂在灰紫色的天空之上。花儿仰望月亮，月亮也俯视花儿。雪洞灯、篝火、嘈杂的人潮，曾萦绕在樱树周围的一切都消失得无影无踪。天地之间仿佛只剩月与花。

《月明》这幅画作于昭和四十三年。我也想亲眼看看如此美妙的樱花之夜，可到现在也未能成行。只要翻开东山魁夷的画集看到这幅画，我就暗下决心明年定要去看看，却是蹉跎至今。

还有一幅让我心动的樱花之作就是须田国太郎的《岚峡》。这幅画作于二战刚结束，岚山的枝繁叶茂点缀着朵朵樱花，这幅画我虽只在第二回京都画展的现场看过一次，可从此岚山晚春的美就铭刻在我心底了。这幅画既没收入须田先生的画集中，也没出现在须田先生的遗作展上，如果能让我再看一眼该多好啊。有好多年，我多想走进须田先生画中的岚山之春。好吧，既然见不到画作，就亲眼去瞧瞧真正的风景吧，可盘旋在我脑海中的这个念头终是一场空。

谷崎先生心仪的赏樱名胜也好、东山先生的圆山夜樱也罢，抑或是须田先生画在密林深处的樱花，都是刹那间的生命。顷刻之间，生命终结。若没有这样的心境，我或许不会在京都之行中发现这些象征京都之春的花儿们。

昭和四十三年三月拜谒桂离宫之时，桂离宫的庭院让我再一次深切地感受到了春之美。我在两天里两次踏足偌大的桂离宫庭院，第一次还笼罩在春日的烟雨之中，第二次已是雨过天晴，整个庭院沐浴在明媚的春光之中。离樱花时节尚还有些时日，我漫步在池塘边，草木深处开着山茶花，茶庭周围的白梅、红梅也已开了。可是，属于春天的花还寥寥可数。红梅与白梅正在笑意轩对岸的水池边绽放飘香，这一幕与周围之景相得益彰，赏心悦目。不过，偌大的院子里，花儿也就这些了，是大地还没来得及换上春装吧。可我却从春天的桂离宫感受到最纯粹的春天，这种纯粹是其他任何地方都比不上的。果然，“庭院”历来都是可怕的，它在人为的空间里孕育出了纯粹的春天。

京都的名园自是不少，有仙洞御所、修学院离宫等宫廷庭院，还有西芳寺、龙安寺、平等院、三千院、金阁寺、银阁寺、天龙寺、三宝院等佛寺庭院，它们虽各有不同，但都滋养出了纯粹的春天。

我常去醍醐寺三宝院欣赏那里的春景。小说《淀君日记》里有一处情节写的是“醍醐赏樱”，为此，或是在早春时节，或是在晚春时节，我曾接连两年专门在赏樱时节来到这里，其实并非是我特别钟爱这里的春天，只是机缘巧合罢了。

醍醐塔最美的时候应该是在晚春吧。沿着三宝院前的小路走到山门，然后穿过山门继续前行，那座巨大的佛塔不经意间就显现在眼前。因为太突然了，竟有一种美好突如其来之感，只是这感觉竟还不错。相轮有塔的三分之一那么高，那厚重感让塔刹看起来庄重又威严。塔的背后是山，山峰勾勒出平缓的山脊线，各种树木绘成的山绿之色衬托着塔。塔的四周再无他物，看上去就像一座巨大的佛塔正驮着一抹山绿。每次来这里看塔，我都会挪动步子找寻最佳的观景角度，原来当山脊线与这塔的第三重飞檐正好重合之时就是最美的角度。绿之美在于春，可背后那片苍翠的山绿，让我每次看到这塔就会想春天即便离我们远去也没什么不好，或许待到那时，樱花的热闹散场，醍醐就会归于宁静。

我喜欢在春意正浓的白昼走上京都的街头。到处都是如织的人潮，我会刻意避开那些熙熙攘攘之地。这座城仿佛把整个春天都揉进了骨髓里，像是要将“春昼”占为己有。如今能感受到“春昼”的地方已经少之又少了。在我心里，“春昼”就是被奢侈的宁静占据的午后时光。可现在，这片宁静总是容易被喧嚣所取代。

如果恰逢赏樱时节，我喜欢漫步在圆山公园旁的夜间小路上。夜晚的小路幽静而昏暗，远处隐隐传来赏花的喧嚣声。虽笼罩在一片喧嚣之声中，可这幽暗的小径却显得如此平静。夜凉如水，风中裹着一丝春天的味道，果然是春日的京都之夜。

（《京都的四季》淡交社，1974年）

汲水仪式，奈良东大寺二月堂的修二会活动仪式之一。3月13日黎明，从堂前的阏伽井屋汲水，献纳于本堂的仪式。据说饮此水可治病。

指每年阴历二月二十四日开始，比叡山延历寺信徒在琵琶湖西岸的白须神社举行的《法华经》8卷的讲经会，称为“比良八讲”。每逢比良八讲之时，温度骤降的恶劣天气经常出现，从比良山地吹来的强风刮过琵琶湖，这种风叫作“比良八荒”。

京都右京区仁和寺的别名。

谷崎润一郎（1886—1965），生于东京，日本近代小说家，唯美派文学主要代表人物之一，也是《源氏物语》现代文的译者，代表作有《刺青》《春琴抄》《细雪》等，曾七次提名诺贝尔文学奖。

东山魁夷（1908—1999），生于横滨，日本风景画家、散文家。1931年毕业于东京美术学校，1933年留学德国柏林大学攻读美术史。其画风深受西方文化的熏陶，擅长以西方写实的眼光捕捉本民族的情调之美，代表画作有《春晓》（由日本政府赠送给毛泽东）、《京洛四季组画》、《唐招提寺壁画》等。

须田国太郎（1891—1961），生于京都，日本著名的西洋画画家。1919年，京都帝国大学院毕业后曾赴西班牙留学，其画风以东西技法的融合为特色，代表作有《工场地带》等。

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