1957

8月5日发表《国之本在家》于《中国一周》“青年园地”

8月26日发表《台风》于《中国一周》“青年园地”

11月11日发表《秋》于《中国一周》“青年园地”

11月18日发表《阳光》于《中国一周》“青年园地”

1958

1月13日发表《母亲》于《中国一周》“青年园地”

3月10日发表《年趣》于《中国一周》“青年园地”

8月25日发表《川端桥畔》于《中国一周》“青年园地”

9月8日发表《我的志愿》于《中国一周》“青年园地”

1964

6月30日发表《四个连续的梦》于《现代文学》第21期，后收录于《应答的乡岸》

1965

5月1日发表《夏日满街的木棉花》于《文星》第16卷第1期总号91期；后易名为《夏日一街的木棉花》，并收录于《应答的乡岸》《夏日踟躇》，以及被选入《黄昏·廊里的女人》（1969年）

5月19日发表《水灵》于《中华日报》，后收录于《应答的乡岸》《九重葛与美少年》

6月发表《那朵迷路的云》于《幼狮文艺》第22卷第6期

6月30日发表《彩鸟》于《现代文学》第26期，后收录于《应答的乡岸》（作者自定完稿日期为6月15日）

8月19日发表《五月浅色的日子》于《联合报》第7版

1972

10月发表《台北故乡》于《东风杂志》第2期，后收录于《应答的乡岸》

1973

3月发表《〈桂蓉媳妇〉演出的话》，后收录于李渝、简义明编《郭松棻文集：保钓卷》（2005年11月）；为庆祝三八妇女节在纽约曼哈顿演出《桂蓉媳妇》，本文由当时节目单上的文字改写

6月发表《在海外推展话剧运动是时候了》于《东风杂志》第3期，后收录于李渝、简义明编《郭松棻文集：保钓卷》

6月发表《雨后春花》于《东风杂志》第3期，后收录于李渝、简义明编《郭松棻文集：保钓卷》

1976

3月以笔名李元泽发表译作《超级画商》于《雄狮美术》第61期（文章译自1975年10月26日richardblodgett刊于citethenewyorktimes/cite的一篇评论）

11月以笔名李元泽发表《反对新写实主义的李斯利》于《雄狮美术》第69期；后易名为《反照相写实的写实主义——美国画家李斯利》，并收录于《族群意识与卓越风格：李渝美术评论文集》

1977

5月以笔名李元泽发表《版画中的近代中国》于《雄狮美术》第75期

7月以笔名李元泽发表《从山水到人物——中国后期人物画的现实精神》于《艺术家》第26期；后易名为《从山水到人物——清初绘画中的“正统”和“歧邪”》，并收录于《族群意识与卓越风格：李渝美术评论文集》

9月以笔名李元泽发表《七十年代回看抽象水墨画》于《雄狮美术》第79期

1978

1月发表《市民画家任伯年》于《雄狮美术》第83期，后收录于《任伯年——清末的市民画家》

2月出版《任伯年——清末的市民画家》，台北：雄狮图书股份有限公司（1985年修订再版）

3月发表《中国传统绘画中的女性形象》于《雄狮美术》第85期；后易名为《丰腴和纤弱——中国古代绘画中的女性形象》，并收录于《族群意识与卓越风格：李渝美术评论文集》

3月以笔名李元泽发表《歌唱的时代——西方电影的新型妇女》于《雄狮美术》第85期

1980

3月发表《返乡——再见纯子》于《现代文学》复刊第10期，后被选入柯庆明编《现代文学精选集·小说（3）》（2012年4月）

9月以笔名李元泽发表译作《温室里的前卫艺术——纽约“现代美术馆”建馆五十周年的反省》于《雄狮美术》第115期，后收录于《族群意识与卓越风格：李渝美术评论文集》（文章译自1979年11月hiltonkramer刊于citethenewyorktimes/cite的一篇评论）

1981

3月发表《关河萧索》于《中报杂志》第14期，后收录于《应答的乡岸》，作者自定完稿日期为1980年冬日，以及被选入李黎编《海外华人作家小说选》（1983年12月）

3月出版译作《现代画是什么？》，台北：雄狮图书股份有限公司

4月发表《唯美和现实——评“泼水节——生命的赞歌”兼评文革后中国绘画》于《雄狮美术》第122期，后收录于《族群意识与卓越风格：李渝美术评论文集》

9月发表《记纽约大都会美术馆艾斯特庭园及狄伦画廊》于《雄狮美术》第127期，亦刊于《新土杂志》；后易名为《都会中的一方宁静——纽约大都会博物馆的艾斯特庭园》，并收录于《族群意识与卓越风格：李渝美术评论文集》

9月发表译作《附译——狄伦画廊和艾斯特庭园》于《雄狮美术》第127期，亦刊于《新土杂志》；后收录于《族群意识与卓越风格：李渝美术评论文集》（文章译自1981年6月5日hiltonkramer刊于citethenewyorktimes/cite的一篇评论）

12月发表加州大学柏克莱分校博士论文thefigurepaintingsofjenpo-nien(1840-1896):theemergenceofapopularstyleinlatechinesepainting

1982

7月发表《从俄国到中国——中国现代绘画里的民族主义和先进风格》于《雄狮美术》第137期，后收录于《族群意识与卓越风格：李渝美术评论文集》

1983

3月5日发表《华盛顿广场》于《中国时报·人间副刊》

3月8日发表《女明星·女演员》于《中国时报·人间副刊》“异乡人”专栏

4月发表《让艺术史的江河向前流去：〈任伯年——清末的市民画家〉自评》于《雄狮美术》第146期，后收录于《族群意识与卓越风格：李渝美术评论文集》

4月4日发表《五个东欧妇人》于《中国时报·人间副刊》

4月28日发表《女性的故事》于《中国时报·人间副刊》“异乡人”专栏

5月22日发表《金合欢》于《中国时报·人间副刊》，8月1日另刊于《七十年代》，后收录于《九重葛与美少年》

6月发表《本土文化和外来文化影响》于《雄狮美术》第148期；后易名为《贝聿铭和香山饭店》，并收录于《族群意识与卓越风格：李渝美术评论文集》

6月9日发表《并非败者》于《中国时报·人间副刊》

6月26日发表《人世的绘画，历史的绘画》于《中国时报·人间副刊》“异乡人”专栏

7、8月以笔名李元泽发表编译《“新欧洲”画家》于《雄狮美术》第149、150期，后收录于《族群意识与卓越风格：李渝美术评论文集》（文章译自1983年4月24日johnrussell刊于citethenewyorktimes/cite的一篇评论；而在《雄狮美术》第150期的“新欧洲绘画专辑”中，虽也编译了法国、瑞典、西班牙与比利时的新绘画，但书中未收录这部分）

7月发表《我们期待已久——“新欧洲绘画”的出现》于《雄狮美术》第149期

9月19日发表《童年虽然“愚騃”，也永远存在——评影片〈城南旧事〉》于《中国时报·人间副刊》，10月1日另刊于《七十年代》

10月2日至4日发表《江行初雪》于《中国时报·人间副刊》，荣获该年中国时报甄选小说首奖；后收录于《应答的乡岸》，以及被选入梅家玲、郝誉翔编《小说读本·上》（2002年8月）

11月10日发表《重逢》于《中国时报·人间副刊》“异乡人”专栏

1984

1月30日至31日发表《烟花——温州街的故事》于《中国时报·人间副刊》；后收录于《温州街的故事》，以及被选入聂华苓编《台湾中短篇小说选》（1984年）

3月25日发表《让文学提升政治·让文学归于文学——“江行初雪”不是政治宣言》于《中国时报·人间副刊》，后收录于《应答的乡岸》

8月发表《就画论画—〈中国绘画史〉译序》于《雄狮美术》第162期；后收录于译作《中国绘画史》，以及被选入兰静思编《海外华人散文精粹·下》（1995年4月）

9月1日发表《走的人多了，也便成了路——看〈半边人〉》于《九十年代》

9月2日发表《又荒唐·又苍凉——从马奎兹到台湾乡土文学》于《中国时报·人间副刊》

9月12日发表《观点与风格——光辉的中国文人传统》于《中国时报·人间副刊》“异乡人”专栏

10月出版译作《中国绘画史》，台北：雄狮图书股份有限公司；后易名为《图说中国绘画史》，北京：生活·读书·新知三联书店，2014年4月

11月发表《豪杰们》于《联合文学》“短篇小说风云六家”第1卷第1期创刊号，亦在同月9日搭配夏志清评论文《真正的豪杰们》刊于《联合报·联合副刊》，后收录于《应答的乡岸》

1985

1月31日发表《翻译并非次等事》于《中国时报·人间副刊》“异乡人”专栏

2月9日发表《朵云》于《中国时报·人间副刊》“温州街的故事”专栏；后收录于《温州街的故事》《夏日踟躇》，以及被选入梅家玲编《弹子王》（2006年1月）

2月16日发表《模仿与独创》于《中国时报·人间副刊》“异乡人”专栏

6月10日完稿《菩提树》，后被选入杨佳娴编《台湾成长小说选》（2004年10月）

11月24日发表《从前有一片防风林》于《中国时报·人间副刊》，后收录于《应答的乡岸》

1986

1月5日至7日发表《夜琴》于《中国时报·人间副刊》“温州街的故事”专栏；后收录于《温州街的故事》《夏日踟躇》，以及被选入季季编《七十五年短篇小说选》（1987年3月），王德威编《典律的生成——年度小说选三十年精选》（1998年4月），王德威、黄锦树编《原乡人：族群的故事》（2004年11月）

5月11日发表《娜拉的选择》于《中国时报·人间副刊》

5月18日发表《花式跳水者》于《联合报·联合副刊》；后收录于《应答的乡岸》，以及被选入王渝编《世界华文微型小说名家名作丛编（欧美卷）》（1996年）

5月25日发表《疗愈的手，飞起来》于《中国时报·人间副刊》“温州街的故事”专栏，后收录于《温州街的故事》

8月发表《童年和童年的失落——影片〈童年往事〉看了以后所想起的》于《当代》第4期

12月发表《童年的再失落——电影评论的多元性》于《当代》第8期

1987

3月发表《明灯》于《联合文学》第3卷第5期总号29期，讨论画家余承尧；后节录部分文章，易名为《独立的艺术家》，并收录于《族群意识与卓越风格：李渝美术评论文集》

5月23日至6月1日发表《她穿了一件水红色的衣服》于《中国时报·人间副刊》，连载十回，后收录于《温州街的故事》

9月30日发表《诚意山水·情意山水》于《中国时报·人间副刊》“观余承尧先生画作”，10月另刊于《雄狮美术》第200期“本期焦点：余承尧作品赏析”；曾被选入《余承尧的世界》，台北：雄狮图书股份有限公司，1988年；后易名为《纵逸山水》，并收录于《族群意识与卓越风格：李渝美术评论文集》

10月2日至3日发表《寻找一种叙述方式》于《中国时报·人间副刊》，后以《小说推荐奖——雷骧〈矢之志〉评审意见》为题被收入陈怡真编《昆虫纪事——第十届时报文学奖得奖作品集》（1987年12月）

10月14日发表《叙述观点新奇的小说》于《中国时报·人间副刊》，后以《小说优等奖——苔青〈在兽医的桌旁〉评审意见》为题被收入陈怡真编《昆虫纪事——第十届时报文学奖得奖作品集》（1987年12月）

12月7日至8日发表《索漠之旅》于《自立晚报·副刊》，连载两回，后被选入柏杨编《是龙还是虫——一九八七台湾现实批判》（1988年3月）

1988

4月19日至20日发表《檐雨》于《中国时报·人间副刊》“当代华文女作家短篇小说大展”

8月21日发表《郎静山先生·父亲·和文化财》于《中国时报·人间副刊》，后收录于《温州街的故事》

9月19日发表《月印万川——再识沈从文》于《中国时报·人间副刊》

10月18日至19日发表《宫闱电影的联想——历史和个人》于《联合报·联合副刊》

1989

1月发表《绘画是种不休止的介入——谈余承尧山水》于《当代》第33期，后收录于《族群意识与卓越风格：李渝美术评论文集》

2月发表《梦的王国梁山泊——女性和梦在“水浒”里的位置》于《联合文学》第5卷第4期总号52期

2月发表《梦归呼兰——谈萧红的叙述风格》于《女性人》创刊号（李渝为刊物编辑委员会的一员）

12月完稿《夜煦——一个爱情故事》；后收录于《温州街的故事》，以及被选入马森、赵毅衡编《潮来的时候——台湾及海外作家新潮小说选》（1992年），本选集后说明此作完成于1989年12月

1990

2月27日，发表《炼狱进出》于《中国时报·人间副刊》；后易名为《地狱天使——英国画家法兰西斯·培根》，并收录于《行动中的艺术家：美术文集》

6月发表《民族主义·集体活动·自由心灵》于《雄狮美术》第232期，后收录于《族群意识与卓越风格：李渝美术评论文集》

6月7日至12日发表《冬天的故事》于《联合报·联合副刊》，连载六回，后改写为《三月萤火》

1991

1月发表《八杰公司——温州街的故事》于《联合报·联合副刊》，后收录于《应答的乡岸》《夏日踟躇》（虽表记为“温州街的故事”，但后未收录于《温州街的故事》）

2月13日发表《台静农先生·父亲和温州街》于《中国时报·人间副刊》，后收录于《温州街的故事》

4月6日发表《简谈“阳关”》于《中国时报·人间副刊》“三岸互评”

6月发表《从墨西哥到中国台湾——文化入侵、弱势风格的压制和复兴》于《雄狮美术》第244期，后收录于《族群意识与卓越风格：李渝美术评论文集》

8月发表《失去的庭园》于《联合文学》第7卷第10期总号82期，后收录于《九重葛与美少年》

9月出版《温州街的故事》，台北：洪范书店有限公司；获选《联合文学》策划专题“八十年度十大文学好书（作家票选）”第6名；《联合文学》为这十大好书分别找了评论者撰文述介，见黄碧端《在迷津中造境——评李渝的〈温州街的故事〉》，《联合文学》第8卷第4期总号88期（1992年2月）

11月15日发表《多一点想象力就多一些传奇》于《中国时报·开卷专刊》“书的体温”，推介葛兆光《想象力的世界》

11月28日发表《葛蒂玛的〈朱利的族人〉和她对“女作家”的看法》于《中国时报·人间副刊》

1992

4月25日发表《水流上的软木栓——抗议和不抗议的艺术》于《中国时报·人间副刊》，后收录于《族群意识与卓越风格：李渝美术评论文集》

8月23日发表《追忆似水年华》于《中国时报·人间副刊》“散文的创造·名家联展”系列，后被选入痖弦编《散文的创造——联副名家散文选》（1994年）

10月26日发表《礼物》于《联合报·联合副刊》

1993