露天布景的罗生门是个庞然大物，所以拍下雨的场面也大费周折，除了借消防车外，公司的消防设备也全都用上了。

仰拍罗生门上空时，天是阴沉的，下的雨自然看不见。为了拍出效果，我们就在水里掺上墨汁，制造了墨汁雨。

一连几天温度都超过三十度，但是巨大的罗生门的门洞形成穿堂风，一下大雨，那风就使人冷得发抖。

怎样才能在影片里显出罗生门的确硕大无朋呢？这是我反复琢磨的一个课题。为此，到奈良拍外景的时候，我以大佛殿的巨大建筑物为对象进行了各方面的研究，这项研究起了重要作用。

这部作品的另一个重要问题是森林中的光与影是整个作品的基调，怎样抓住制造光与影的太阳就成了关键。

我打算用正面拍摄太阳的办法来解决这个问题。

摄影机对着太阳拍，现在算不了什么稀奇，然而在当时，这还是一项电影摄影的禁忌。那时甚至有人认为，太阳光通过镜头聚焦于胶片，有烧坏胶片的危险。

然而宫川摄影师勇敢地挑战这一禁忌，拍出了极为出色的影像。

开头一场戏里，摄影机展示了森林中光与影的世界，以及人心走向迷途的过程，画面十分出色。

后来在威尼斯电影节上，这个镜头被称为“摄影机初进森林”。我认为它的确是宫川君的杰作，同时也称得上世界单色片摄影的杰作。

可是不知道为什么，我居然忘记了称赞他的成就。

我觉得确实出色的时候，本来打算马上就告诉宫川君的，但直到有一天，宫川君的老朋友志村乔先生对我说“宫川君还曾非常担心这么拍不行呢”，我才想起谈这件事，连忙说：“百分，摄影一百分！应该说超过百分！”

关于《罗生门》的回忆是谈不完的。

索性最后写一写印象最深刻的一件事，就此搁笔吧。

这是关于电影配乐的事。

我写剧本写到女主人公的情节时，耳朵里仿佛已经听到《波莱罗舞曲》的旋律。于是我跟早坂说，希望给这场戏配上《波莱罗舞曲》。

早坂给这场戏配乐的时候坐在我旁边，他说：“好，放音乐了。”

他的表情和态度表现出不安与期待，我也怀着同样的心情，颇感紧张。

银幕上出现了这个场景，《波莱罗舞曲》的旋律平静地开始了。

随着剧情的发展，乐曲渐趋高潮，但是影像与音乐南辕北辙，怎么也合不拢。

我想，糟透了。

我头脑中计算的影像与音乐的乘法算错了，真是惭愧。

就在这时，乐曲更加高昂，歌声快要开始的时候，忽然之间与影像完全吻合，开始出现异常的气氛。

我记得当时背上冷汗直流，非常动容，不由得看了看早坂。早坂也看了看我。

《罗生门》就这样完成了。

这期间，大映两次失火，为了拍罗生门大雨动用的消防车简直就像举行消防演习一般，发挥了极大的作用，使灾害止于最小限度。

我完成《罗生门》之后，就给松竹公司拍了据陀思妥耶夫斯基原作改编的《白痴》。

这部《白痴》败得很惨。

我和松竹的领导发生了冲突，好像反映了他们对我的反感一样，所有的评论全是谩骂和诽谤。

大映本来打算请我再给他们拍一部片子，这样一来，他们立刻提出取消前议。

我在大映的调布制片厂听到这冷酷的通告，心境黯然地走出制片厂大门，没有心思坐车，强忍愤慨踽踽独行，一直走回位于狛江的家。

我意识到，暂时难免受到冷遇，为此焦急已经毫无用处了，于是就去多摩川钓鱼。

到了多摩川，刚一扬竿，鱼钩就被什么东西挂住，鱼线一下子就断了。

我根本没有带备用的鱼线和鱼钩，没有办法，只得收竿。我心想，倒霉的时候只会出这样的事，边想边往家走去。

我心情忧郁，四肢无力。一开门老婆就跑了出来，说：“恭喜！”

我听了，不由得心头火起。“什么？”

“《罗生门》得大奖啦！”

她是说，《罗生门》在威尼斯电影节上得了大奖。

我想，这回总不至于遭到冷遇了。

神佛睁眼，又眷顾了我。

我连《罗生门》参加了威尼斯电影节这件事都不知道。

这完全是意大利电影人斯特拉米杰莉女士看过《罗生门》，理解了此片，从而给予关照的结果，对于日本电影界来说，这纯粹是个突然冲击。

《罗生门》后来又获得美国奥斯卡金像奖，但是日本的评论家们却说，这两个奖不过是评奖者出于对东洋异国情调好奇的结果。

我百思不得其解。

本民族人为什么对于本民族的存在毫无自信呢？为什么对异域的东西那么尊重，对于自己的东西就那么轻视呢？

歌麿、北斋、写乐是因为西洋人推崇备至，才反过来受到日本尊重，像这样毫无见识，究竟是什么原因呢？

只能说，这是可悲的国民性。

此外，《罗生门》还使我们看到了人可悲性格的另一面。

那是《罗生门》在电视上放映时发生的事。

当时，电视台播映这部作品时，同时播映了采访这部作品出品公司经理的录像。我听了这位经理的谈话，不禁哑然。

当初要拍摄这部作品时，他是那样百般刁难，看了样片之后，他是那样大发脾气，他说不懂影片要说明什么问题，甚至把赞成和主持拍摄这部影片的董事和制片人都降了职。可是电视台记者采访他时，他竟然觍着脸说，一切都是由于他的推动，这部作品才得以拍成。他甚至还说，电影这种东西，过去都是背着太阳拍，这是常识范围之内的事，然而这部作品是他第一次让摄制组对着太阳拍摄。把别人的成就记在自己的功劳簿上，自始至终也没提我和摄影师宫川君的名字。

我看着电视采访，心想，这才是真正的《罗生门》！

当时我直感觉，《罗生门》里描写的人性中可悲的一个侧面，就这么出现在眼前。

人是很难如实地谈论自己的。

人总是本能地美化自己——这一点，我有了更深刻的体会。然而我却不能耻笑这位经理。

我写的这个类似自传的东西，是不是真的老老实实写了自己呢？

是不是同样没有触及丑陋的部分，把自己或多或少地美化了呢？

在写《罗生门》这一节的过程中，我不能不对此有所反省。

所以，我不能继续写下去了。

出乎意料，《罗生门》成了我这个电影人走向世界的大门，可是写自传的我却不能穿过这个门继续再前进了。

不过，我觉得这样也好。

从《罗生门》以后的作品人物中，去认识《罗生门》以后的我，我认为这样最自然，也最合适。

人不会老老实实地说自己是怎样一个人，常常是假托别人才能老老实实地谈自己。

因为，再没有什么能比作品更好地说明作者了。

京都的别称。