我不愿意对自己的作品再说什么。想要说的，作品里已经说过了，若再多言就是画蛇添足。

但也常有这样的情况，自己以为在作品里说过的事情，并没有得到大多数观众的理解，所以关于这部作品，自然会产生再略加说明的想法。尽管如此，我还是常常耐着性子保持沉默。为什么呢？因为我相信，如果我在作品里谈的问题是正确的，那就一定会有人理解。《静夜之决斗》就是如此。

我在那部作品里强调的问题，似乎很多人没有理解，但也有为数不多的人很好地理解了。

为了使更多的人理解《静夜之决斗》要表达的东西，我才拍了《野良犬》。

《静夜之决斗》不被大多数人理解，是因为我自己没有事先充分咀嚼作品提出的问题；其次，说明问题的方法也不对头。

莫泊桑说：“先要看到谁也没有注意的地方，一直看着它，直到谁都能看得见。”

我决定用《野良犬》再一次表现《静夜之决斗》中的问题，我想，这次无论如何也得让任何人都能看见，所以自己要先把提出的问题看个仔细。为此，我用小说的形式把电影剧本写了出来。

我喜欢乔治·西默农，所以按西默农的手法把它写成了社会犯罪小说。

写这个小说花了四十天。我想，把它改成电影剧本顶多十天工夫就够了。事实上大大出乎意料，动手改成剧本的时候大费周折，结果花了五十多天。

仔细一想，这也是理所当然的。因为小说和剧本是性质根本不同的东西。小说可以自由地描写心理，至于电影剧本，如果不用画外音刻画内心，那就非常困难。

这种先用小说形式写出来再改写成电影剧本的方法，固然费了意想不到的周折，但是也另有收获，它使我重新认识了电影剧本与电影的不同，同时也使我理解，电影从小说独特的表现形式中撷取的东西实在很多。比如说，为了加强读者的印象，可以在结构上用独特的方式对这部小说加以修饰，而电影的剪辑工作同样也需修饰。

这个电影剧本描写的，是主人公（一位年轻的刑警）在警视厅打靶场打完靶乘公共汽车回家，正值酷暑，车里像蒸笼一般闷热，结果，他的手枪被偷。故事就从这里开始。我把胶片忠实地按时间先后剪辑在一起，一看，根本不行，拖拖拉拉，焦点模糊，毫无引人入戏的力量。

没办法，我只好重读小说。

这部分是这样开始的：“那是那年夏天最热的一天。”

就是这个！我用了狗吐着舌头热得呵呵喘气的画面。画面出现的同时加上旁白：“那天热得简直吓人。”

随后是警视厅搜查一科的标志牌，再转入室内。

“什么？手枪被盗？！”搜查一科科长大吃一惊地仰起脸来。

站在他面前的正是那位主人公——年轻的刑警。

我重新剪辑后的胶片很短，却具有立刻把观众引向故事核心的力量。

但是万万没有料到，影片头一个画面——那个狗吐着舌头热得喘气的画面——给我招来了意外的灾难。

这个狗的特写镜头做了背景字幕，但美国动物保护协会的一位妇女看了这部影片后，横生枝节，提出严重抗议，甚至提出控告，说我们为了拍摄狂犬，给正常的狗注射了狂犬病毒。

就算是借口寻衅，也未免欺人太甚了。

这条狗本来是警方抓来的野狗，按照法规要被打死。我们提出申请，说是拍电影要用它，这样就作为小道具养了起来。

狗是杂种的，看起来挺温顺，我们为了让它看起来凶猛些，给它化了装，用自行车牵着它跑，等它累得吐舌头的时候拍下来。

不论我们怎么列举事实，美国动物保护协会的那位妇女就是不答应。她说，日本人野蛮，什么事都干得出来，对我说的话一概不信。

山本先生甚至为此作证，并为我辩护。他说，黑泽君喜欢狗，绝不会干那种事。但那位美国妇女就是不信，声称要正式提出控告。

到了这个地步，我忍无可忍了。我大声说：“虐待动物的是你们。人也是动物，照你这样，我看就得成立个爱护人的协会了。”还要说下去时，人们纷纷上来劝阻。

结果，这一事件以我硬着头皮写了陈述书而告结束。我从来没有像此时此刻这样，感到战败国的人是如此屈辱。

除了这件事，影片的拍摄工作整体上是非常愉快的。因为这是电影艺术协会和新东宝合作的作品，我又和罢工时分裂出去的摄制组同仁聚在一起工作了。

摄制组里，由同时进p·c·l的同仁矢野口文雄担任录音师，石井长七郎担任照明师，摄影师是和我一起工作时间最久的中井朝一，早坂文雄担任作曲，副导演是p·c·l时代的好友本多猪四郎，担任美工的是松山崇和他的助手村木与四郎。村木后来成了我工作中不可缺少的美术指导。

这部影片由大泉制片厂制作，因为罢工的余烬未熄，我如果去新东宝制片厂拍戏，可能不大合适，所以决定在大泉厂摄制。

当时，大泉厂内几乎全是空房子，院里有一栋公寓式的小楼，我们就集体住在那里，大家相处得很好，工作十分顺利。

这次拍片是在盛夏季节，下午五点工作结束时太阳还很高很毒。吃罢晚饭，外边依然阳光朗朗。战争刚结束，上大街去逛（因为厂址在大泉，所以也只能去池袋）也没有什么意思，集体宿舍里也无事可做，大家闲得无聊，就有人提出再工作一阵儿，这样，晚饭后重进摄影棚的时候很多。

这部作品中有许多在不同地方拍的短镜头，所以小规模的布景随搭随拆。最快的时候一天要换五六个景。

布景搭好立刻就拍，所以美工部的人只好趁我们打盹儿的时候进行布景，做好装饰。

美术指导松山还担任其他三部影片的工作，因此，他只是画画图，几乎不到这里来。最辛苦的是他的助手村木和另一名女助手。

一天傍晚，我前往露天布景现场看搭建情况。

晚霞辉映之下，木材堆上有两个剪影似的人。我看得出，那是村木和另一名女助手，他们似乎累得筋疲力尽，呆呆地坐在那里。