不过，横沟正史虽不顾病体创作出大量作品，但作品中却少有很大的瑕疵。虽说也能看出作者为了合乎逻辑而煞费苦心，但其诡计与暗示的华丽程度，即便在外国也实属罕见。例如，在《狱门岛》中，倘若只让和尚成为犯人，便太容易被识破。于是作者设计了三个犯人，他们每人犯下一起命案。此处虽出人意料，却也有些牵强，但借由三句俳句的杀人手法很华丽，理应受到极力推崇。
我认为横沟君不仅有能力跻身世界十佳，更能位列五佳。他并非纯粹的推理小说作家，作品中的怪诞趣味及抒情趣味虽会减少解谜游戏的妙趣，但有时也会派上用场，让谜题变得更加扑朔迷离。在我看来，抒情与怪诞趣味都不可取，但即便因此有所折损，他仍才华横溢。只是之后再无推理作家沿袭。
高木彬光sup/sup与岛田一男sup/sup两位新人均为纯粹的推理作家，就作品中无怪诞抒情趣味这点来看，他们未来可期。不过，两人目前最大的缺点就是极力营造氛围。大多作家在文笔稚嫩时，即便是纯文学创作，也都会很想营造氛围。因为文章拙劣，更会让读者退缩。然而，随着作品的成熟，作者也会逐渐自己意识到这一弊端，因此并不算致命缺点。构思文章时，无须努力营造氛围，所以请舍弃这一做法。横沟君在文章中设法营造氛围的倾向也很强，但因他文笔强劲有力，不会出现纰漏，仍有可读性。二战结束前，横沟君的文章拙劣，净是些偏好营造氛围和离奇情节的作品，不值一读。但二战后他的成长却让人刮目相看，差别大到让人吃惊。经过长年积累，能有如此长进，着实值得尊敬。这也给后人以勇气。
横沟正史喜欢营造氛围是性格使然，但高木和岛田二人似乎并非如此，所以他们最好干脆舍弃对氛围的渲染，学习克里斯蒂女士那简洁轻妙的文笔。克里斯蒂于我而言也是老师。
此外，名为川岛郁夫sup/sup的新人文笔轻妙，诡计的构成虽无新意，但缺点较少，很有前途。他似乎最有能力。
侦探小说的抒情派和怪诞派里，也涌现了大坪砂男sup/sup、山田风太郎sup/sup、宫野村子sup/sup、香山滋sup/sup等新人，但他们并不是纯粹的推理小说作家。
纯粹的推理小说是解谜游戏，以构成的复杂性为主要条件，因此，在短篇中无法体会到推理小说的妙趣。即便以阿加莎·克里斯蒂的天赋，也无法在短篇推理小说中令读者沉醉其中。
在短篇可读的推理小说中，柯南道尔的写法堪称最高水准，终归还是捕物帖的推理模式更适合短篇。捕物帖作为完篇小说sup/sup，当然会受到读者欢迎。推理小说通过复杂的解谜呈现出作者与读者的智力竞赛，如果不是长篇，就不可能施展这份魅力。
尽管以小说为名，但不去谈文学或艺术这类麻烦事，推理小说作为最高级的娱乐品，众多天资聪颖之人极力鼓励大家参与其中，来享受解谜游戏的乐趣。
如果大家都能感受到解谜游戏的乐趣，就定会自然而然地燃起勃勃雄心：鄙人可要设法钻研新诡计，向未曾谋面的朋友发起挑战了。除非具有克里斯蒂、奎因、横沟正史般的天资，否则即便成为职业作家，也会旋即走入诡计的死胡同，只会陷入陈规俗套。因此，我更推荐大家在业余时间享受发明诡计的乐趣，不要想着去当职业作家，作为爱好专注此道。此外，仅就推理小说而言，合作更易诞生名作。合作能够规避想法片面的缺点，从多角度观察与建构，诡计也会更成熟，就不会存在容易落入俗套的问题。“三个臭皮匠赛过诸葛亮”这句话，放在推理小说中再合适不过。
坂口安吾
《新潮》第47卷第4号，1950年4月1日
注释
推理小说是以推理破案为塑造形象和推动情节的主要手段，并且构成故事的主要框架的侦探小说。侦探小说并不都是推理小说，分案件侦破为主和推理为主。
小栗虫太郎（1901—1946），具有浪漫主义倾向的“变格派”作家。代表作有《天衣无缝的犯罪》《白蚁》《恶灵》等。
范·达因（1888—1939），欧美推理小说黄金时代代表作家之一，创作了推理小说写作的“范·达因二十则”。代表作有《班森杀人事件》《金丝雀杀人事件》《格林家杀人事件》等。
浜尾四郎（1896—1935），以法律型侦探小说闻名。代表作有《杀人鬼》《铁锁杀人事件》《平家杀人事件》等。
甲贺三郎（1893—1945），是日本推理文学发展初期的多产新锐作家之一。代表作有《琥珀烟斗》等。
《查第格》，法国文学家伏尔泰（1694—1778）的中篇小说，写于1747年，通过主人公查第格的人生经历，展现了充满哲理但又虚实交融的世界。
捕物帖，亦作“捕物帐”，名捕故事。以江户时代为舞台，捕吏为主人公，描写他们的故事的小说名称。
埃米尔·加博黎奥（1832—1873），19世纪法国小说家，他将复杂的家庭悲喜剧写成侦探小说，获得巨大成功。1867年创作了《勒考克侦探》。
《黄色房间的秘密》，法国作家加斯东·勒鲁于1907年创作的小说。该书是推理史上第一部密室杀人长篇经典，被誉为“不可模仿、不可超越的推理小说杰作”。成功塑造了喜欢冒险的年轻记者胡乐塔贝耶的形象。
阿加莎·克里斯蒂（1890—1976），英国女侦探小说家、剧作家，三大推理文学宗师之一。代表作品有《东方快车谋杀案》和《尼罗河谋杀案》等。
埃勒里·奎因，美国推理小说家曼弗雷德·班宁顿·李（1905—1971）和弗雷德里克·丹奈（1905—1982）表兄弟二人使用的笔名，他们开创了合著推理小说的先例。代表作有《罗马帽子之谜》《希腊棺材之谜》《x的悲剧》《y的悲剧》等。
日译名为《暴风雪山庄》，中译名为《斯塔福特疑案》。
弗里曼·威尔斯·克劳夫兹（1879—1957），爱尔兰著名侦探小说作家。1919年创作了首部侦探小说《谜桶》，成为侦探文学上里程碑式的作品，确立了写实派侦探小说。
约翰·迪克森·卡尔（1906—1977），美籍推理小说家。和埃勒里·奎因、阿加莎·克里斯蒂并称“黄金时期三巨头”。他独以密室题材的构思见长，故有“密室推理之王”的美誉。代表作有《三口棺材》《犹大之窗》《歪曲的枢纽》《燃烧的法庭》等。
横沟正史（1902—1981），日本本格派推理作家。横沟正史以金田一耕助为侦探角色的系列侦探小说而闻名。著有《女王蜂》《八墓村》等推理名作。
环境证据（也译为“情况证据”），是指通过推理可与事实结论联系起来的证据。
高木彬光（1920—1995），日本著名推理小说作家，与江户川乱步、佐野洋、森村诚一和横沟正史并称日本推理文坛五虎将，主要作品有《破戒裁判》《检察官雾岛三郎》《零的蜜月》等。
岛田一男（1907—1996），日本著名推理小说作家，代表作有《杀人演出》《社会部记者》等。
川岛郁夫（1953—），日本的中国文学研究者，研究领域为中国近世文学，东京外国语大学名誉教授。
大坪砂男（1904—1965），作家、剧作家。其作品全部为短篇，类型主要是侦探、怪奇小说。代表作有《浴池》《私刑》等。
山田风太郎（1922—2001），小说家。被誉为“日本的金庸”，著有《眼中的恶魔》系列等作品。
宫野村子（1917—1990），小说家，1938年发表短篇处女作《柿子树》。1949年，发表了被后人誉为“战后女性推理作家第一杰作”的中篇本格名著《鲤沼家的悲剧》。
香山滋（1904—1975），小说家，作品的题材多与生物学或地理学有关联，其中更不乏神怪和幻想类型的探险小说，代表作有《海鳗庄奇谈》《蜥蜴之岛》《蜡烛贩卖》《风船贩卖》等。
杂志的小说等，不连载而一次刊登完。