“当然是罗，”他回答。

“注意啊，惠勒先生，”她回头向年轻的编辑朋友喊着说。

“这是我生平第一次受到人家指责，说我奢华。你下次再写到我的时候，我要你说我奢华。我挺喜欢。”

“我一定照办，”惠勒说。

“好。还有‘艺术价值’。”

“好。‘艺术价值’。我知道了。”惠勒说。

尤金笑笑。他喜欢她的活泼愉快。“我知道你是什么意思，”她又说。“我对巴黎也有同样的感觉。那儿，你跑进寻常的小地方去，就会碰上这种绝妙的东西——大量的好衣服、古玩、珠宝。我在哪儿看到过一篇关于这种事情的有趣的文章。”

“我想不是在《技艺》上吧？”惠勒主动地问。

“不，我想不是的。是《哈柏市场》。”

“啊，咄！”惠勒喊起来。“《哈柏市场》！多么无聊的东西！”

“但这正是你们应当登载的。你们干吗不登呢——对吗？”

“我一定照办，”他说。

尤金走到钢琴面前，翻了翻一堆乐谱。他又碰到一些不熟悉的、陌生的、显然特出的玩意儿——格里格1的《阿拉伯舞曲》、拉森2的《那不过是场梦》、马斯内3的《悲歌》、达维多夫4的《奥契狄》、柏塞尔5的《神女和牧人》——都是题目里就含有色彩和美感的玩意儿。格鲁克6、斯甘巴蒂7、罗西尼8、柴可夫斯基、意大利的斯卡拉蒂9，尤金对于自己音乐知识的贫乏感到惊奇。

“弹支曲子吧，”他恳请着。米莉安微微笑了笑，走到钢琴面前去——

1格里格（1843-1907），挪威作曲家。

2拉森（1830-1904），丹麦作曲家。

3马斯内（1842-1912），法国作曲家。

4达维多夫，似指俄国诗人丹尼斯-达维多夫（1784-1839）。

5柏塞尔（1658？-1695），英国作曲家。

6格鲁克（1714-1787），德意志歌剧作曲家。

7斯甘巴蒂（1843-1914），意大利作曲家。

8罗西尼（1792-1868），意大利歌剧作曲家。

9斯卡拉蒂，指意大利作曲家斯卡拉蒂（1659-1725）及其儿子（1685-1757）。

“你知道《那不过是场梦》吗？”她问。

“不知道，”他说。

“那好极啦，”惠勒插嘴说。“把它唱出来吧！”

尤金先就想到她可能会唱歌，可是却没有料到她嗓音里具有那么一种音色。它可不是一个响亮的声音，不过却悦耳动听、温柔和谐，和她从事的工作很相称。她挑选乐谱和挑选衣服一样——要适合她的才能。这支歌的富有诗意的、缠绵悱恻的怀旧内容，动人到了极点。尤金十分高兴。

“啊，”他喊了一声，把椅子搬得靠钢琴近点儿，一面盯视着她的脸，“你唱得好极啦。”

她向他粲然一笑。

“现在，你要我唱什么，我就给你唱什么，倘使你继续象这样的话。”

“我对音乐真喜欢极了，”他说；“我对它一窍不通，可是我喜欢这种玩意儿。”

“你喜欢真正的好玩意儿。我知道。我也是这样。”他觉得很得意、很感激。他们听了《奥契狄》、《夜莺》、《悲歌》、《最后的春天》——都是尤金以前从来没有听到过的乐曲。可是他立刻知道，自己正在听着的是代表一种比较高超的理解力、比较敏锐的识见和比较细腻的艺术才华焕发的弹奏。这是他所认识的随便哪一个人都及不上的。璐碧和安琪拉都会弹琴，安琪拉还弹得相当好，可是他可以确定，她们俩没有谁曾经听到过这些曲子。璐碧只喜欢通俗的玩意儿；安琪拉喜欢标准的调子——优美而熟悉的。而这儿是一个不顾通俗趣味的人——超越了通俗趣味。在她的全部乐谱里，他没有找到一点自己知道的东西。这愈来愈使他觉得是一件大有深意的事。他想好好对待她，使她也喜欢自己。因此他坐近一些，微笑着；她也总朝他回笑笑。象其他的人一样，她喜欢他的脸庞、嘴、眼睛和头发。

“他挺漂亮，”等他最后辞去时，她心里这样想，而他对她的印象是：她是一个极其出色的女人