口衔山石细，心望海波平。（韩愈学诸进士作精卫衔石填海）

永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。（李商隐安定城楼）

天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。（苏轼有美堂暴雨）例一，出句的"细"是修饰语后置，"山石细"的意思是"细山石"；对句"海波平"是主谓结构，"海波"是主语，这个主谓结构用作动词"望"的宾语。例二，出句的"白发"不是"归"的直接宾语，"归白发"等於"白发归"；对句的"扁舟"则是"入"的直接宾语。例三，出句的"吹海立"是兼语式，对句的"过江来"却是连动式。

字面相对也就是词类相同的互为对仗：名词对名词，代词对代词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词。依照传统，名词还可以分为以下一些小类：

(1)天文（日月风云等）；(2)时令（年节朝夕等）；

(3)地理（山水江河等）；(4)宫室（楼台门户等）；

(5)器物（刀剑杯盘等）；(6)衣饰（衣冠巾带等）；

(7)饮食（茶酒餐饭等）；(8)文具（笔墨纸砚等）；

(9)文学（诗赋书画等）；(10)草木（草木桃杏等）；

(11)鸟兽虫鱼（麟凤龟龙等）；(12)形体（身心手足等）；

(13)人事（道德才情等）；(14)人伦（父子兄弟等）。

同类的词相对是工对，颜色对、数目对也是近体诗常用的工对类型。同义词相对在近体诗中比骈体文少得多。一联对仗出句和对句完全同义（或基本上同义），是诗家的大忌，叫做"合掌"，诗中极少这种情况。因为诗的篇幅短，要使诗的内容丰富，就应该让每一个词都充分发挥作用。

近体诗的对仗，总是避免用同字相对。同时，由於平仄格律的规定，近体诗的对仗一般总是平对仄、仄对平（注：首联用对仗，如果是首句入韵，平仄不完全是对立的。）。近体诗对仗的平仄比骈体文的要求严格得多。

近体诗的对仗中，有两种特殊的类型（注："特殊"是就一般对仗而言的，不是说只有近体诗才用。）：流水对和借对。

所谓流水对是说相对的两句之间的关系不是对立的，而是一个意思连贯下来；也就是说，出句和对句不是两句话，而是一句话。例如：

不堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王在狱咏蝉）

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫闻官军收河南河北）

请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫秋兴其二）

唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹遣悲怀）这种流水对最适宜於尾联；尾联如果用对仗，只有这种对仗最能收得住全诗。上面后三例就都是用於尾联。

所谓借对是说一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义或丙义来与另一词相对。例如：

行李淹吾舅，诛茅问老翁（注："诛茅"，诛锄茅草，指到杜甫敝卢来。）（杜甫巫峡敝庐奉赠侍御四舅别之沣朗）

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（杜甫江南逢李龟年）

汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉。（李商隐令狐八拾遗綯见招）例一"行李"的"李"不是桃李的"李"，这里借用桃李的意义来与"茅"字相对。例二"寻常"是平常的意思；但是古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目。例三"汉苑"的"汉"是汉朝的意思，借用"星汉"的意思来与"云"字相对。

有时候不是借意义，而是借声音。例如：

马骄珠汗落，胡舞白题斜。（杜甫秦州杂诗其三）

沧溟恨衰谢，朱绂负平生。（杜甫独坐）

事直皇天在，归迟白发生。